来自吴孟达先生的，关于《八又二分之―》片名、内容、若干镜头、若干场戏、若干个梦和意识流的解说、关于花絮、关于导演费里尼和他的电影……关于这部神作的一切！

关于《八又二分之―》dvd里的吴孟达评论字幕：当评论字幕出现：“观众朋友好，我是吴孟达谢谢你有耐心和我一起观看费里尼的这部经典作品《八又二分之―》。虽然我拍了很多搞笑片，但其实我内心很文艺。”……我怀疑是不是自己看错了，呵呵。《81/2八又二分之―：CC收藏版》dvd中，所有的中文字幕、评论字幕及访谈花絮等都得到了“费里尼中国之友协会”的大力支持，全部经过了他们的审核和校译，并特别感谢该协会为本片的制作提供了影片完整OST。同时，透过“费里尼中国之友协会”，L9邀请到中国最有名气的“费里尼电影爱好者”---香港著名喜剧明星：吴孟达先生，他为这部标准收藏系列的顶级作品《八又二分之―》专门撰写了一条与影片全长的中文解说评论字幕，在这条解说评论字幕当中，吴孟达先生不仅表达了他数十年来对一代电影大师----费里尼的无限景仰而且阐述了费氏电影多年来在他的演艺生涯中所起的重要作用（犹如滔滔江水连绵不绝！！！），在这条中文解说中，吴孟达先生坚持谦逊地称自己为“电影演员”，而拒绝被称做“电影明星”以表达他对一代电影宗师的崇敬与谦卑之情。再次特别鸣谢“费里尼中国之友协会”和吴孟达先生，给我们上了一堂电影艺术的教学课。吴孟达先生今天永远离开了我们，为了表达对他的喜爱和尊重，我对本文做了调整，在此对吴孟达先生鞠躬，一路走好。=============================================================================关于《八又二分之―》片名和内容：费里尼早期的创作一开始走的是关注物质贫困的意大利新现实主义的道路。但从1954年的《大路》开始，费里尼接连拍摄了孤独三部曲（《大路》、《骗子》、《卡比利亚之夜》），并与新现实主义分道扬镳。他的作品开始关注人的心理贫困的问题。1962年当他着手开拍本片时，之前他拍摄了给他带来极大声誉的讽刺资产阶级腐烂生活的《甜蜜的生活》人人都期望费里尼的下部作品同样是部杰作。但费里尼却陷入了创作危机。他不知道自己究竟要拍什么。虽然制片人已经准备好了资金，演员和工作人员也都到位，他依然没有头绪。直到一天一个工作人员生曰，请费里尼参加生日宴。工作人员说期待费里尼拍出好电影，费里尼灵光一现，决定以自己的创作危机为题。拍一个不知道自己要拍什么的导演。之前他一共拍过6部长片（《白酋长》、《浪荡儿》、《大路》、《骗子》、《卡比利亚之夜》、《甜蜜的生活》），1部与人合导的长片（处女作《卖艺春秋》），以及两个集锦短片（《都市爱情》、《三艳嬉春》），从序列上说（6 0.5 0.5 0.5），本片是他的第“八又二分之一”部电影。因此影片取名为《八又二分之一》。===============================================================================关于导演费里尼和他的电影费里尼常被问到这样的问题您为什么拍电影费里尼回答说我之所以拍电影是因为我不会干别的任何事都以自然的方式成形虽然我从未想过要当导演但当我第一天开工彷佛我就应该干这行一样费里尼说永远都不要谈电影因为就电影本质而言一部电影是无法用语言形容的就象无法奢望把一幅画转化成乐谱一样谈电影的时候会落入局限呆滞的假设中把注意力集中在影象结构和被简化的特征上电影就不再是电影了费里尼说拍电影象是在逃亡彷佛电影是一种传染病他还必须耐着性子看着它，但要随时摆脱它当影片拍完了交出去的时候他却希望再生一次病一部电影对费里尼来说是一场梦朦胧中又急切地想暴露身份当有人解释它的时候它就会羞怯不已还是保持神秘比较让人向往对于费里尼来说每部电影都是一样的他无法分辨这部和那部的不同他始终在拍同与影象有关而且只与影象有关因为他觉得有说故事的欲望而说故事是他唯一觉得有意思的游戏这个游戏对他的幻想和个性是必要的一片漆黑的摄影棚所有的灯瞬间开启彷佛梦境吸引了费里尼的所有活力电影提供了一个半小时的愉悦提供了属于费里尼生命中的一个时节一段旅程带着梦幻色彩费里尼自称拍电影是说谎者的游戏但他同时表示自己是诚实的费里尼和其他电影大师一样是他们作品中真正的明星他们的创造力他们的想象力他们对电影技法的革新以及他们对电影的热忱都在不同的时候获得不同时代的人们的响应这也正是这些电影大师的伟大之处费里尼构思一部影片时不论其来源是多么的含糊不清它始终是以一个故事的形式体现出来的这是他创作影片时最重要的阶段当他感到电影剧本的文思已经枯歇时他就打开他的办公室放临时演员进来让几百张脸孔在他面前经过他把这说成是一种创造气氛的仪式费里尼就是这样开始挑选演员的这是他特殊的电影天才中的最重要的因素之一他曾说过：脸就是我的文字如果一个电影工作者的语汇可以单独根据他影片中跑龙套的演员的数量和特色来判断那么费里尼的作品就可以比作是一部电影辞海费里尼也许不是电影大师中最深刻的但无疑是最迷人的虽然他的影片有时未能击中要害但是向来都能使人眼花缭乱纯视觉的美让费里尼的电影散发光彩有人比喻费里尼的电影是天马行空的画作费里尼自己则说他是云朵的织造者和吹散者任何试图在他的电影中寻找某中特殊意义的举动都将是徒劳的他在给自己拍摄电影只是为了让自己愉快甚至在大师如罗西里尼评论《甜蜜的生活》时费里尼也觉得罗西里尼看重看偏了影片的含义他自认艺术家就是应该具有边缘性格的人并置身于具体现实和抽象现实之间的人当具体现实和抽象现实开始对话时每个人都应该站在边缘对费里尼而言他不想说明任何事物只想表现他们费里尼本人不喜欢影评人他觉得他们都在胡乱揣测他的电影当时电影符号学还没有兴起但随着本片的诞生时隔一年后，法国人麦兹发表了著名的电影符号学论文直接引用了不少费里尼电影的作例子可能是费里尼本人始料未及的麦兹对费里尼的评价很高其他的影评人也多是如此美国导演伍迪“艾伦也是费里尼的粉丝拍过许多电影暗中向他致敬其他崇拜费里尼的导演还有为这套dvd作序的泰瑞，吉连及英国的彼得•格林纳威PeterGreenaway和南斯拉夫的埃米尔•库斯图里卡EmirKusturica等等费里尼除了本片之外还获得过三次奥斯卡最佳外语片奖也是获得奥斯卡最佳外语片奖最多的导演。===============================================================================关于导演费里尼生平费里尼出生于1920年意大利的里米尼据说他在童年时曾经跟一个马戏团离家出走但费里尼自称是只出走了三天而已所以费里尼一直对马戏团的气氛很迷恋1937年后费里尼开始以画漫画为生两年后他把母亲和妹妹接到罗马定居他的漫画作品夸张搞笑十分受读者的欢迎当时意大利是二战的邪恶轴心国之一但费里尼用各种借口逃避兵役可以想象如果他当了兵电影史上可能会少了一位大师1942年,他与女演员朱莉叶•玛西塔相识两人陷入热恋，很快成婚他在电影公司找到工作认识了日后成为电影史伟大导演的罗西里尼1944年，意大利战败，美国人进驻罗马费里尼和朋友开了一家画人像的画室经常有大兵找他画像费里尼在开画室时，罗西里尼来找他希望他能跟他一起干电影，费里尼就去了他当时的工作是电影编剧罗西里尼拍出的传世杰作《罗马，不设防的城市》就是费里尼参与编剧的这部电影不仅让电影史上诞生了一个新名词：意大利新现实主义同时还让一位美国的女演员感动得痛哭流涕通过这一部电影就爱上了从未谋面的罗西里尼放弃了自己在好莱坞的黄金事业到意大利找罗西里尼她就是奥斯卡影后英格丽•褒曼……费里尼在1944-1947年间担任多部电影的编剧工作1950年开始首次尝试电影导演工作他的导演处女作是和别人合导的《卖艺春秋》他独立执导作是1951年的讽刺喜剧《白酋长》，这部影片让他认识了作曲家尼洛•罗塔从此他们结下了深厚友谊两人合作的佳片不断，跟电影史上许多注明的导演、音乐家组合一样提起费里尼，大家都会想起罗塔的音乐而提到罗塔,大家就会想到费里尼的电影1952年费里尼执导了半自传式的电影《小牛》讲述三个来到罗马找工作的年轻人在罗马的迷失和自我觉醒这正是费里尼和好朋友们来罗马的真实写照当年三个好朋友一起来罗马最后都因为种种原因而离开但只有费里尼坚持了下来这部《小牛》给费里尼带来了第一个国际性的荣誉：威尼斯电影节的银狮奖费里尼的下一部电影《大路》是他与新现实主义分手之作由费里尼的妻子玛西塔主演此片是费里尼第一次把目光由社会的现实，转到了精神的现实中的转型作品。《大路》获得了巨大的成功，票房卖座还有一座奥斯卡最佳外语片奖这是费里尼首获奥斯卡奖。此时,费里尼开始患上了忧郁症他接受了心理治疗，并开始接触心理分析学说这对他今后的创作产生了巨大影响1955年,他拍摄了《骗子》，奥斯卡影帝布洛德里克丨克劳复主演1957年,费里尼拍摄了同样由他妻子主演的《卡比里亚之夜》讲述一个妓女的悲惨生活同样获得了奥斯卡奖为此，费里尼在美国停留了一个月好莱坞希望他在那里拍片给予最好的待遇费里尼觉得美国实在很乏味所以很快就回到了罗马开始创作他的新剧本，《甜蜜的生活》这部电影描写了无所事事的小报记者一心想往上爬但最终迷失自己成为腐朽生活的牺牲品影片中专门拍照的摄影师名叫帕帕拉索Paparazzo这部电影一上映人们就以他的名字命名那些偷拍的记者即现在流行的名词“狗仔队”出处——来自费里尼的《甜蜜的生活》影片受到了大众的欢迎，但遭到了神职人员的否定为此,费里尼求见教皇，为本片求情影片获得了戛纳电影节金棕榈奖它的成功让费里尼开始创立自己的电影公司1970年费里尼和三位名导德•西卡和维斯康蒂等合作拍摄了喜剧片《薄伽丘70》费里尼执导其中一段《安东尼博士的诱惑》讲述一个老教授无法忍受一个美女牛奶广告晚上偷偷毁坏广告结果广告上的女郎走下广告追打老教授1962年,费里尼的创作危机，导致他拍出了《八又二分之一》这部电影让他三夺奥斯卡1964年,他开始拍摄《鬼迷朱莉叶》这部电影由他妻子主演讲述一个中年妇女经历心魔的故事有评论称它为女性版的《八又二分之一》这也是费里尼的第一部彩色长片影片色彩绚烂迷人显示出费里尼对色彩的控制能力这部电影让费里尼对通灵产生了强烈兴趣费里尼随后开始筹备影片《朱塞佩“马斯托纳之旅》费里尼是为纪念好友之死而作因为制片和演员都与他作对这部电影没有拍成费里尼也为奇怪的梦境困扰1968年,费里尼为美国广播公司制作了一个小时的纪録片《费里尼：导演笔记本》描述他筹备《朱塞佩“马斯托纳之旅》遇到的困难和他为筹备新片《爱情神话》在四处看外景找临时演员的情景1969年,费里尼拍摄《爱情神话》影片根据公元一世纪的小说改编讲述那个时代两个朋友的旅程费里尼自述此片是拍给现在的意大利年轻人看的那个时代的颓废气氛和60年代的颓废气氛倒是很有吻合的地方1971年费里尼拍摄了电视电影《小丑》筹备他的新片《罗马》《罗马》是部散漫的电影由费里尼亲自扮演的导演寻找古罗马的痕迹以及罗马的现状当然还有导演对当年自己来罗马时的回忆完完全全是一出精彩的浮世绘1973年,费里尼拍摄《阿玛珂德》阿玛珂德是里米尼方言影片通过里米尼小镇故事的回忆一幕幕的青春故事上演充满了怀旧情调这部电影让费里尼第四次获得奥斯卡最佳外语片奖1975年,费里尼拍摄《卡萨诺瓦》讲述这个风流浪子的故事其实也是从另一个角度对那个时代风起云涌的女性解放思潮一次有趣的反省1978年,费里尼拍摄了《乐队彩排》这部电影引起了巨大争议很多人认为它影射了意大利的政治1979年,费里尼的合作伙伴尼洛•罗塔在罗马病逝1980年,费里尼拍摄了《女人城》是费里尼巧妙对女权主义的―次讽刺1981年,费里尼拍摄了《扬帆》此时的费里尼拍摄影片已不在乎是否用实景了影片中的大海完全用人造丝巾代替戏剧效果浓郁在这部电影中费里尼讽刺了媒体1985年,费里尼找回了老搭档马斯特罗杨尼请自己的妻子出山三人合作了《舞国》这部影片讽刺的电视台和广告影片拍完后首映式放在了总统府费里尼已成意大利国宝1990年,费里尼拍摄了《月亮之声》由喜剧明星罗贝托•贝尼尼主演依然是现实和梦幻结合的产物1993年,费里尼的身体已很虚弱但他还是和妻子一起出席了奥斯卡颁奖典他接受了奥斯卡的第五次褒奖终身成就奖当时他在现场让妻子停止哭泣的镜头，让全世界为之感动费里尼在同年八月因脑溢血住院陷入昏迷状态1993年10月31日，费里尼逝世第二年的春天妻子玛西塔也因肺癌去世===============================================================================关于片中的第一美女1、t首次出场主演过《浩气盖山河》和《西部往事》的劳迪娅•卡汀娜ClaudiaCardinale在本片中扮演自己：一个女演员同时，她的美丽形象也让她成为古依多(马塞洛·马斯楚安尼饰)心目中的完美女人的化身她第一次出现是在男主角古依多找护士拿水喝的时候如天使下凡递给男主角一杯水想通过矿泉水治愈自己病的古依多彷佛找到生活希望期望这个女神带他走出现实困惑当然这是他的幻想镜头马上切回了年老的护士的声音把他从幻想中拉回到现实里2、t现实中的克劳迪娅(克劳迪娅·卡汀娜饰)在影院选演员的那一幕，即古伊多妻子离开以后影片开头的古依多梦境中的两个人出现了他们是克劳迪娅的经纪人和公关在开头梦境段中是马上骑士和牵绳人在门口真正的克劳迪娅即将出现了在古依多的脑海中想过千万次的女神终于出现了与古依多幻想的相反克劳迪娅穿的是黑衣克劳迪娅缺乏他幻想中的气质笑容中缺乏灵气她看上去跟别的女子没有什么不同完全不是想象中的样子这本应该本片浪漫的高潮古依多见到他梦中女郎但现实却让人失望古依多很不开心但他还是上车抱着最后一丝希望注意看这里的光影效果古依多处在黑暗中克劳迪娅在明处而两人说话的镜头里却是分开拍摄跟刚才的古依多和妻子在睡房的戏一样给人造成另外一种视觉错觉两人不在同一个空间里但事实上他们在同一辆车上古依多对女演员克劳迪娅说的话感到厌倦他发现她跟别的女演员一样庸俗他彻底地失望了不知是现实对他的打击太大了还是他对现实的要求太高了完美的女神形象再次出现她带来了一盏灯在空旷的背景中显得十分虚假注意克劳迪娅的笑容和现实中克劳迪娅完全不同镜头—转消失在空荡荡的背景中克劳迪娅询问着古依多古依多已然下车证明了他放弃了对克劳迪娅的想象Ps：劳迪娅•卡汀娜ClaudiaCardinale近乎完美的诠释了她在古伊多梦中和现实的差距，那种脸上细微的神态差异，表情，笑容，甚至是皱纹，从圣洁的女神到俗世中的女演员，太精彩了！五体投地的膜拜！===============================================================================关于《八又二分之一》的若干镜头、若干场戏、若干个梦和意识流的解说在50年代,随着瑞典电影大师伯格曼的作品《野草莓》以及法国导演阿雷乃的《广岛之恋》等问世无技巧式闪回为电影赋予了崭新的视听语言在电影中梦和现实之间的过渡到了可以直接交替出现的地步观众甚至分不清楚哪些是梦哪些是现实按照费里尼的说法：梦是唯一的现实没有逻辑的梦常常能反映现实中人的焦虑《八又二分之一》的诞生标志着电影史首次出现了一部关于一个人全部心理状态的电影此前伯格曼的《野草莓》仅限于表现一个人的梦境而在这部电影中，人意识上的流动思维在过去、记忆和想象中自由跳跃的方式是史无前例的好莱坞直接二十多年后，才学会在电影中使用这种复杂的时空转换到了现在，观众对这种转换习以为常了本片一共出现了十一次闪回和幻想的梦其实只有三个是直接跟主角古依多的潜意识有关的其他八个都是带有点情色的幻想但与主人公间接有关法国电影学者麦兹曾评论说这是部套层结构的电影即主人公的创作困惑和感情困惑交替出现与拍摄这部电影的导演费里尼本人有密切的关系而它也不是像《法国中尉的女人》这样简单的戏中戏的结构它有点象是一个螺旋之间相互围绕怎么也分不清楚彼此造成一种艺术上的呼应和对照产生出类似交响乐的效果《八又二分之一》包含了四十多个不同的场景主要角色多达53人影片中的几乎每个元素都在抵触好莱坞式的叙事手法费里尼艺高人胆大将一大串松散无关的场景组合成流畅的叙事彻底打破观众对时空的概念由于几乎没有大远景因此观众对于传统叙事电影中的景别概念被消除加深了观众的不安而这种不安也正与影片的感觉相契合1、这部电影是由梦和现实交织组成开篇的这个超现实场景就是梦境和费里尼的其他杰作一样表现出让人惊叹的电影技巧和超乎寻常的想象力把一个成年人精神上的困惑表现的淋漓尽致以梦境的方式开篇街道背景布置也许很象他早期的现实主义影片但很快《八又二分之一》打破了现实主义传统让观众关注摄影机本身，好似受困于堵车又急又想知道堵车原因首次暗示摄影机本身也是本片主角之一古依多首次出现是他的后脑勺镜头很快从他的脸上移开没有汽车声等一切声效表明这是在梦镜莫名其意的画面以擦车窗动作开始其实什么东西也没擦接着是男主角导演古依多的车出现了雾增强超现实和焦虑的气氛巴士上只有手臂而无面容的乘客再次暗示我们处于非现实之中这是由费里尼，分镜头画师皮埃罗，格拉迪摄影师吉瓦尼•迪•凡纳佐共同构思的车流中的主角除了古依多外只有卡拉,她是他的情妇她正被一位陌生人挑逗得很开心这一模糊朦胧中的紧张感是本片的主要特点之一无法明白是什么含义显然古依多正在做再生之梦他从车内出来暗指出生过程本段从痛苦发展到自由解放可以被看作是死后复活过程和他的上部影片《甜蜜的生活》开篇里他拍被钉在十字架上的耶稣飞过罗马一样这次费里尼让古依多飞向了天空仔细看下这两位马上骑士是克劳迪娅的经纪人克劳迪娅是古依多新片中的名星另一位男人是新闻记者拍片计划如地球引力一样吸着古依多把他拉他落回现实中后《八又二分之一》的故事正式开始了看这个男主角从空中跌落的镜头直接过渡到了梦醒的现实中随后镜头的移动交待剧中人的空间位置这里出现了三个人物，景别也不同但却很自然地交待出来了彷佛人物是自己凑到镜头里来的但其实是经过精心设计的这样的镜头在影片中还有很多2、漂亮的横移镜头伴随着瓦格纳的音乐前景是老人喝水看后面远景的虚焦处还有修女神职人员走过带出了后面纵深这群修女镜头又回到了近景再慢慢移动到指挥的手出现了指挥的近景镜头到这个时候才开始切换有人称这是个“摄影机的舞蹈动作”因为这些移动都象芭蕾舞一样精心设计这几个镜头虽然很短但经过精心安排有些人甚至以为是一镜拍成的Ps：原来镜头是这么讲究的一件事，心驰神往，目眩神迷！3、古依多在火车站接站是一个精彩段落第一个场景，画面几乎看不出具体场景然后借古依多站起来的动作镜头开始向右侧横移场景开始变化到了这一景，火车进站，跟刚才的景完全不同这个火车进展的场面十分漂亮镜头转至了古依多的特写观众的注意力集中到了他脸上引起一定的悬念注意下车的这三个人一个是教士，一个是母亲一个是孩子隐喻了道德和家庭的突然介入让古依多有些心慌意乱他马上说她没来,而且有些心安理得注意他戴上了眼镜,恢复自己原来的样子此时火车开走，镜头的左右分别出现了象征道德和家庭的三人和情妇卡拉古依多的回头其实是犯罪感的下意识表现代表道德和家庭的三人全部走出画面镜头马上换到了两人的近景暗示他们的关系的亲密那些道德问题都已经被离镜头如此近的感觉忘掉了费里尼常使用很简单的镜头和场面调度但可以表达多层含义这也正符合了摄影机运动产生含义之说4、古依多和情妇在一起他在这里哼拍子其实在暗示他对卡拉的这种谈话心不在焉他对她只有性的要求除此之外,别无所求这段做爱戏很有意思古依多让卡拉扮演一个妓女这里出现了镜子镜子的比喻在影片比比皆是它暗示古依多到了人戏不分的境地他给卡拉化妆完全象是在拍戏但其实他们是在生活中，在做爱但古依多对此很兴奋他鼓励卡拉这么做在生活中依然充当导演镜子暗示了人物迷失在自己的想象中艺术中无法自拔而卡拉对此没有意识以为是个游戏如果她对这种做爱方法觉得不舒服古依多可能早就抛弃她了这里即将出现个幻想的梦古依多做爱后她的母亲出现在房间里好像在擦什么镜头转到墓地原来是在擦父亲的墓这个擦的动作暗示了古依多在性方面的犯罪感古依多发现了死去的父亲追随着他到了父亲的坟上制片人出现了古依多最担心的事来了所有他的恶梦最终都要跟创作有关在这里他的父亲对话他穿上了童年的校服可以跟后面的梦相连这是现代性的表达因为人的思维是流动的所以有些电影需要看上几次才能完整体会其中的妙处穿童年装的古依多和母亲拥抱而母亲变成妻子这个象征意义不言而喻母子、夫妻间的关系混乱梦境反映现实古依多这里的舞步也会出现在对应的影片的后半部情节中5、这个段落值得介绍整个段落一气呵成从他走出电梯开始助理导演从画面左侧进入镜头跟着他们稍做移动古依多想逃走摄影机跟着他又一人从画面右侧进入注意每次都是别人进入古依多的空间他的生活被这些人搞糟看这个画面,他还是无法出画现在古依多似乎是脱离了画框的限制但其实还没有结束他和女演员对话不久在这里画面远处的记者进入注意他占据了古依多要逃离的画面左侧他还是面对这些人无法从画框中突镜头在这个女人身上第一次脱离了古依多但只是短暂的一瞬间他随即又给包围他忐忑不安希望能尽快摆脱镜头转移至女演员脸上暗示这个段落可以暂停马上又来一次包围他漫不经心地挑选演员其实什么也没有听当然也无法决定这和费里尼当时的情况十分相似整个段落至此渲染了一种让人崩渍的情绪古依多看到制片人下跪这个玩笑有些过分但其实是当时制片和导演之间的真实写照（现在也是？）古依多象小丑一样展示这手表这个远景中古依多仍然被困在画面中Ps：如果没有吴孟达的解说字幕，我一个看热闹的外行是看不出这场戏的精彩的。此时有醍醐灌顶茅塞顿开朝闻道夕死可矣的大愉悦，好比一个初学画画的人在梵蒂冈在米兰在卢浮宫在那些个大教堂和博物馆里看到了那些稀世之作后的震撼，诚惶诚恐，莫名不可言状。6、古依多在聚会的时候戴了个小丑鼻子表示他对这种聚会的反感他不喜欢这种夸夸其谈的聚会生活中的费里尼就是这样的人他对电影之外的东西不感兴趣摩术师出现后和大家玩的这个游戏即将带出第二个梦境在刚才的第一个幻想之梦里古依多从情妇联想到了母亲再从母亲联想到了妻子这三者，构成了古依多生命中完美的女性形象他在生活中寻找这个结果却陷入困惑中这与他生活中的情况很相似魔术师让古依多想一个词他说出了阿萨尼西马萨这句话这句话在接下来的梦境画面中会有明确的解答魔术师进入他的心灵世界唤起一次记忆生活中常有这样的事一个童年的记忆会长久地储藏在心里场景变化了转到了古依多的童年温暖的童年古依多在奶妈和袓母照顾下，感到无限安全在大酒桶里洗澡注意这个小女孩在影片后段同样场景中她会以成年人方式出现洗澡后用温暖的毛毯包裹哄他上床睡觉注意这里的黑白光影效果十分突出小女孩爬了起来告诉古依多不要睡觉小女孩的这个动作可以在后面再次看到费里尼的这个经验类似某种儿童拼字游戏阿萨尼西马萨是意大利语阿尼马的变形意即心灵、精神、意识这个梦如此甜蜜温暖和影片中其他梦形成了鲜明对比这是影片中十分重要的梦它带给古依多的童年经验影响了他的成人期这个梦也同样是费里尼对心理学家荣格的一篇论文《婚姻的心理关系》的一种呼应论文以女性观点讨论男性心理荣格指出大部分男性对女性的感情生活的讨论都是一种心灵投射这里的心灵在原文中就是阿尼马的意思荣格指出最吸引男性的是所谓的狮身人面形女性既有蓄意勾引的媚术又有飘忽不定的姿态因此流露出让人意乱情迷充满了无限可能这种女性兼有成熟与年轻母亲与女儿的双重特质她与生具来的天真和狡猾完全能让男性撤除警戒因此这个梦暗示了在童年时代获得过温暖的古依多在成年后依然在寻找安全感费里尼电影最大的元素在于自由联想自由联想是意识流中形成思想素材流向的根据意志对思想的影响越小自由联想的程度也就越大比如当一个人集中精神上课时不受意志控制的意识依然在流动比如你在看这部电影时你的思维随时在流动看到了某个画面你联想到它是黑白的马上就可以想到黑白电视机再从黑白电视机想到你小时候看黑白电视机的情景从看电视可能想到黑猫警长然后从黑猫警长再想到彩色的动画片从彩色动画片可能想到别的这样自由思维连续流动产生无穷无尽的思维源泉八又二分之一正是这样一个结构往往通过生活中的一件小事一个画面一个人或者别的来引出记忆或幻想而在童年时期产生的未能解决的心理冲突影响着意识流中的思想的流向费里尼在试图揭示他的主人公古依多那些尚未解决的冲突没有采用拍摄主人公思想中的连续不断的意识流而是选择了其中的几个幻想使我们能深入地看到古依多内心状态的联想有评论认为这部影片有两条线索一条是叙述这部悬而未决的影片遭受挫折的故事线索另一条是由闪回和幻想构成的旨在探索幼年动机或成年逃避现实的线索两者平行出现构成了整部影片费里尼的八又二分之一不单单是一部意识流电影它还关系到精神分析领域从这个角度上说这部电影开启了现代电影之门用美国电影学者所罗门的话来说费里尼在创造一种新的电影形式这种形式让本片具有鲜明的现代性即使放在今天看来这部电影也一点不过时7、看镜子再一次出现在画面中狭窄的长廊给人压抑的感觉而长廊尽头的镜子加深了这种感觉并再一次把古依多投射到镜子里而在镜子里的可能就是费里尼本人精疲力尽地和古依多相互映射在影片后面还有这样的场面克劳迪娅又出现了她代表了导演心目中的美高于一切并能给予古依多安慰和温暖她有卡拉的丰满身材也有奶妈的温柔体贴还有妻子的娴淑她综合的古依多对女性的所有想象现在在这个私密的空间里克劳迪娅开始担任另外一个角色她换上了睡衣坐在书桌旁翻阅电影剧本然后取笑这个剧本古依多象孩子一样深陷在床上陷入了困境克劳迪娅再度出现她安慰着古依多她的亲吻具有无穷的力量也许是爱情之吻也许是灵感之吻门钤惊醒了古依多的幻想注意他起来的姿势是他陷入的那个原来的姿势摄影机没有拍他的脸用脚表示不赞同表示他还未恢复到成人心态8、和主教见面的段落是另外一个心理透视童年时代的记忆再度被开启而这开启的方式十分巧妙通过古依多百无聊赖地四处张望看到了一个妇女走下山坡而在她走下山坡时因为怕裙子脏而拉高了裙子露出了一截大腿这个简单的动作引发了古依多的联想打断了他和主教的见面在这里天主教的严格教规和粗俗的村妇之间形成了鲜明的对比同时也开始暗示观众天主教规和女色对古依多的童年造成了多大的影响这种影响也造成了他成人期对待女性的态度闪回自然地过渡到了童年占据画面絶对重要位置的老师暗示了学校的严酷在这个画面中古依多彷佛从雕塑中逃出他的服装，刚才在墓地梦中出现过大海是费里尼电影的重要元素代表了自由和纯洁现在将出现古依多通过农妇的大腿想到的童年时代见过的海边妓女莎拉吉娜古依多送钱给她她就给他们跳上一段艳舞其实这个角色很可怜但在这里却是性的象征莎拉吉娜代表了费里尼对女性身体的迷恋费里尼喜欢体态丰腴的女子在许多作品中有流露莎拉吉娜一点也不漂亮甚至有些恶心和可笑但对于童年的古依多来说也许她是他心目中最美的女人每个人都可能有这样的童年经验对于第一个性启蒙者有着特殊的感情即使她是丑陋的不完美的在这里，则是违背天主教义的所以在这个段落里观众可能不会觉得舞蹈很可笑反而会产生自己的童年回忆一些失落的往事教士追古依多一段故意加快了影片速度象是默片的追逐戏产生喜剧效果这个镜头也是横移但开了个视觉玩笑也有很强烈的讽刺效果审判的仪式有点恐怖因为这些教士其实是由几个中年妇女扮演的这里古依多和母亲见面母亲做作的表演增加了这里的喜剧气氛也暗示了其实她内心没有觉得这是一种罪过看她抹眼泪的样子十分搞笑带高帽子的样子后来同样出现在了《罗马》一片中费里尼对宗教的态度比一般的意大利人来得豁达天主教常和他过不去这个惩罚的场面费里尼强烈地讽刺了天主教年轻的教士像个法西斯式的虐待狂罪恶感在古依多心中成形造成了他的心理阴影忏悔室彷佛地狱制造出恐怖气氛古依多离开忏悔室时他来到圣母像前注意看她的脸与他通过酒廊时看到的时髦女人的脸一样这个场面揭示了古依多对女性的两种态度一类视为圣女，一类视为妓女对他敬爱的女人，比如妻子，性会变得肮脏对放荡的女人，象卡拉，他可以随意堕落由于古依多无法视女性为完整的个体即既是自由的主体又是男性欲望投射的客体因此,古依多才在满怀罪恶感中寻找完美的圣女他心中的偶像但事实上这个偶像并不存在在现在我们回看刚才为什么费里尼要把莎拉吉娜的片段直接接在与主教会面之后其实是因为主教象征了制造古依多性欲原罪的天主教机制费里尼希望这部电影能够表现出一个矛盾、交织在不同现实下的人影片要描述这个人的一切可能性象一栋大楼观众走进去能见到楼梯走廊以及家具和别的甚至最隐秘的角落他要描写出由无数折磨人的不断改变的迷宫组成的人生日常生活就是交织着记忆、情感、幻想、过去和现在重叠的迷宫在迷宫中乡愁和预感混合有时人们会迷失自己不清楚自己是谁他的过去是怎样的他又要往何处去人生至此象是一段没有感情悠长但却不入眠的酣睡费里尼对于心理分析学说的认知,来自于他的一个德国心理医师朋友伯尔尼汉他把心理分析思想带给了费里尼心理分析学说给费里尼一个启示没有办法对任何事都有普遍的看法无法把个人喜好和品味归类分成自己是那个类型了解了自我之后费里尼找到了生活的动力而他此后的作品也开始越来越关注人的内心世界他认为人生的许多探险中最值得去经历的是探索自己的内在世界但却会激起一些英雄色彩9、这里古依多将和妻子偶遇我们可以再次欣赏到摄影机的流畅运动这同样是一个横移镜头镜头隐藏在人群中和主角走在人群里的视点相一致古依多的妻子露易莎(阿努克·艾梅饰)出现了注意她的打扮镜头跟至此，反打至古依多的脸证明刚才这个镜头来自古依多的主观视点扮演露易莎的是法国女星阿努克•艾美她曾主演过许多名片：《甜蜜的生活》、《男欢女爱》她在本片中的演出十分精彩她的打扮呈中性，戴着眼镜显得老气眼镜在后面的情节中有很强烈的暗示作用现在她摘下了眼镜你发现她其实很漂亮这个露易莎的女友在影片中担任着重要角色她似乎一直在对古依多的个人困惑提出质疑10、这里是影片的重要场景飞船发射场在剧情中古依多拍摄的是部科幻片所以制片人搭建了巨大的场景在这部电影放映后有评论认为这个巨大的发射场象征讽刺了拍不成的电影和徒劳的努力11、这场戏导致了重大冲突因为古依多对妻子的冷感露易莎虽然换了睡衣但眼镜还是戴着注意看古依多睡觉的近景又一次出现镜子以上的这些视点其实都是来自假睡的古依多现在的反打镜头说明的这一点注意露易莎睡觉的镜头推得很近造成了一种错觉露易莎睡在和古依多同一张床上现在是古依多的反应镜头同样是近景再接露易莎的近景强化这种假象费里尼接到两人争吵的远景才揭示出古依多和露易莎是分开睡的12、现在的这一段是本片最激动人心的段落看这些椅子，《黑超特警组》的美工从这里得到了创意情妇卡拉出现了古依多这个喜剧式的动作暗示了整个段落的表演都将是喜剧式的古依多此时的情绪已经到了崩渍的边缘他无法在面对自己的生活本身他戴上墨镜拒絶面对生活镜头一转,生活变成了幻想幻想总是美好的妻子夸耀着情妇和谐地互不干涉古依多成为了幻想中的胜利者翩翩起舞的音乐带出了幻想中妻妾成群的片段场景回到了童年幻想中的农舍,注意他的妻子露易莎拿着洗澡水出现古依多彷佛农舍主人回家露易莎回头望着观众提醒我们是在观看电影导演成了电影的主角朋友的女友巴巴拉•斯蒂尔、倩妇卡拉以及其他古依多生命中出现过的女性，都聚齐了不知道自己角色法国女演员、大堂里的时髦女人都一一出现这个场面可能是所有男性一生中至少幻想过一次的场景时髦女人是费里尼童年的偶像在这里出现安慰古依多其实是在安慰费里尼自己注意楼上的露易莎女友她仍然在嘲笑古依多妻子和情妇和睦相处均匀地占据了银幕两侧这个女孩子就是童年梦中坐着吃葡萄的小女孩成年的古依多在浴盆里做出了她曾做的quot;阿尼马quot;动作注意古依多此刻虽然在洗澡但仍戴着帽子帽子象征了他导演的身份奶妈又出现了再度带来温暖的记忆注意妻子在这里扮演的一直是主妇的形象也很象母亲的形象童年时代的性启蒙者莎拉吉娜也出现了她出现在卡拉的前面暗示了卡拉不过是她在他成年后的一个替代品古依多对舞女的冷淡也是费里尼自我的写照许多人评论说费里尼喜新厌旧莎拉吉娜突然出现她是首位反抗的女人反抗古依多的光说不练这很象陷入创作危机的古依多的恶梦瓦格纳的音乐再度响起女人们开始暴动古依多如驯兽师般的追打女人他和莎拉吉娜展开搏斗这段有些施虐式的场面象是古依多要征服那些困扰他的问题在这里，所有的问题都简化成了男性对女性最简单最原始的征服他的鞭子代表了秩序妻子在一旁给他说好话带着赞许的目光音乐和画面结合的如此好堪称完美之作掌声献给了古依多秩序被恢复古依多的男性尊严也随之被恢复注意古依多又在照镜子此时他脱下的帽子因为他已经获得了秩序不需要再确认导演身份了妻妾成群的这个段落是电影史上的经典段落它所激起的不是普通的观众期待中的性欲天堂反而在这场戏里面性给减低到了最低限度在这里女人们给他洗澡然后用毯子包着他迎合他每个童年的欲望这些欲望和性无关所以这个妻妾成群的场面包含了男性心理的各个层面十分精彩13、露易莎摘掉眼镜,这是很重要的暗示眼镜是露易莎出现时的标志现在出现在了电影中她脱下了眼镜暗示她希望能从妻子的身份中逃离出来古依多失去了妻子他还是选择了电影但他已心神不宁他无法面对自己拍的这一切但却走头无路14、在让演员试镜这场戏上放映的片段和生活相互映照银幕上放映时的开机声是拍摄时提醒现场工作人员拍摄马上要开始的提醒声费里尼把这个音效收在这段戏里其实也在提醒观众片中的演员在看银幕我们在看片中的演员15、影片开始进入最引人争议的结尾部分了古依多象是给绑架到了新闻发布会一样急促的音乐声中媒体象逼供一样对导演提问制片人希望导演能说话但导演一点也说不出来古依多产生了幻觉还是真的举枪自尽一直是多年来评论界争议的话题这涉及到了影片一个重要命题导演拍这部电影的目的究竟是对这种崩渍状态的描绘还是要在混乱中找出新秩序一种说法是这后面的段落是费里尼在帮助古依多思考作为一个导演需要怎样的态度面对生活和艺术上的问题因此才有后面的大团圆持这一观点的就有南斯拉夫导演埃米尔•库斯图里卡他拍摄的《地下》在片尾有一段所有人的大团圆庆典创意直接来自本片的结尾还有另外一种说法古依多的自杀是一种幻想这一段是真实的大家都离开了电影也不拍了这个场景正在被拆除他被迫接受编剧的劝告他只能接受这个事实魔术师出现了这时古依多除了幻想就没有别的了在幻想中克劳迪娅再现童年的梦境再现又一次地幻想取代了现实所有人都换上了纯洁的白衣象征着古依多找到了新秩序克劳迪娅走向左面而生命中真实的人们走向右面结果他们没有碰面这暗示了古依多开始在幻想中找到真正对他有意义的那些生活在他周围的人电影的灯光亮了起来一切又彷佛在电影中马戏团乐队开始进入这是典型的费里尼式的幻想乐队成员中年轻的吹笛者代表了年少的古依多重新获得艺术的能力古依多拿着导演的话筒他戴上了帽子帽子是导演的象征他回来了古依多让年少的古依多站在幕布彷佛是电影开场一样迎接着所有角色从飞船发射塔上走来教士，制片人，他的助手等所有人古依多生命中的这些人再次走到地面和古依多相处古依多加入到了大家之中从自我幻想的导演到走近生活古依多走出了一大步古依多的故事肯定带给了你很多的启示这也是观看《八又二分之一》最大的乐趣所在===============================================================================关于电影《八又二分之―》在美国上映后的媒体声音：《纽约时报》：精彩影片！《八又二分之一》发人深省!费里尼的电影诗篇《纽约先驱论坛报》：精彩影片!精彩表演！影史最出色演绎《纽约日报》：最高水准！与《甜蜜的生活》一样的精彩!《新闻周刊》：费里尼的杰作，无人匹及的高度《周末评论》：至尊佳片……1964年第三十六届奥斯卡最佳外语片。=============================================================================本文版权归作者水水所有，任何形式转载请联系作者。