一段奇异的身体和心灵治愈之旅

日本女导演河濑直美是戛纳电影节一手捧出来的嫡系成员，相信没人会对比有异议，因为她自从处女作《萌动朱雀》拿下金摄影机奖之后，几乎每次有新片都能不费吹之力便入围官方单元，大部分是主竞赛，稍逊一筹的会去“一种注目”单元。2007年算是她事业的巅峰，一部《殡之森》以黑马姿态夺得评审团大奖，距金棕榈仅一步之遥。紧接着这部作品《七夜待》，却是首部离开日本拍摄的跨国题材，这种操作有点像是枝裕和凭《小偷家族》拿下金棕榈后拍摄法语片《真相》，或者是伊朗导演法哈蒂在《一次别离》后拍摄《过往》。但河濑直美显然没能如愿，这部非母语影片压根就没受到戛纳青睐，只能选择悄然无声地本土上映。事实上，这部描绘身体和心灵治愈的非母语作品比多年后她和茱丽叶·比诺什合作的《视觉》更有意思。影片沿袭着一贯的手持摄影风格，跟随着一名神秘的日本女子来到泰国，误入郊外森林，与当地泰国按摩导师一家，以及一名法国同性恋男子发展出心灵感应般的友谊关系。最令人诟病之处在于剧本没有对人物背景做解释或描写，甚至事件的来龙去脉也不甚明晰，这种故意留白的叙事方式在这个语言不通、文化冲突不停的背景之下显得相当耐人寻味。通常针对这种多语言的跨国题材，导演往往依靠不同国家的语言文化差异来制造笑料，营造幽默效果，较为突出的如洪常秀的《在异国》和《自由之丘》。然而，河濑直美却反其道而行之，将角色之间的沟通障碍故意挑明，日本女子、法国男子和泰国一家人各自讲各自的语言，难以沟通及导致一系列误会（女人被司机错误地载到郊区森林，女人帮法国男人按摩时出错，法国男人对泰国女大打出手等等）。语言上他们无法彼此理解，四人在餐桌上闲聊的一幕最明显，女人误以为法国男讲的“雨”是“可爱”的意思，但是独特的泰国当地文化（按摩舒展身心，男孩削发为僧）又无意中打通了彼此沟通的障碍，令女主角无意中疏解了内心困扰，在最后一幕众人欢欣雀跃、手舞足蹈的场景中得以解脱。河濑直美最擅长以纪录片的形式展示这种高度陌生化的民俗文化仪式，不仅有效传达出人物角色的心理，而且能营造出一种不可多得的氛围感，从而增强叙事文本的薄弱性，或者说有效掩盖掉叙事上的疏忽与不足。《沙罗双树》、《殡之森》和《第二扇窗》里的民俗场景的功能作用不外如此，这一点对于这个处处留白的剧本发挥了一定作用。这也许可以解释为何剧本里总不交待女主角在日本的背景经历。出乎意料地，这次河濑直美还大胆向泰国导演阿彼察邦借鉴，引入一场小孩神秘失踪事件，令疏离冷淡的叙事多了一丝戏剧化的色彩。而这种手法也有效地渲染当地的环境气氛，连同最后那个顺流而下、观望河畔两边的长镜头，顿时流露出一种难以言说的诗意，跟影片的氛围达到契合一致。本文版权归作者罗宾汉所有，任何形式转载请联系作者。