两位女皇在丑闻上的交锋

向来喜欢英国演员，（这时要首先提醒自己和大家，凯特•布兰切特是澳大利亚演员。）在这部片中，布兰切特没有了英国女后的威严和精灵女王的缥缈，散发着一种透明的性感，就像朱迪•丹奇扮演的老处女芭芭拉在观察她时描述的：“她的嗓音十分甜美，像天籁一般，她像一个新出生的婴儿，肤色如白色的珍珠，我几乎能看到她的血管，洁净透明，……我很明白人们为什么会对她着迷……”　　布兰切特在她的优雅中，为了希芭这个艺术老师的角色，加入了一点慵懒，一点纯真，一点波希米亚的浪漫，在这个平凡的小镇上，在她年老的丈夫旁，在早熟的女儿和先天弱智的儿子身边，她的眼神有些游离，像是摆脱了蔓生植物伏地的天性，要在阳光下伸展她柔软的身体。所以她受到Connelly的诱惑简直是浑然天成，导演在这件事上并没有尽心，这仿佛是希芭身外的一件事，是这么的理所当然。　　整部片子是以芭芭拉的笔记叙述的，所以我比较喜欢导演的视角，让希芭在芭芭拉的眼中获得她最美的时刻，导演理查德•艾尔除了《丑闻纪事》外，其它的几部代表作如《艾莉丝的情书》、《舞台人生》中，他对用仿女性的视角来观察他人的技巧已经非常熟悉，在《丑闻纪事》中的小细节的应用，非常清晰且克制：在校长讲话时，希芭又开始走神，她无聊得玩弄着自己的金发，在芭芭拉的注视中，在透明的阳光里，一根金发飘到芭芭拉的膝盖上，她小心翼翼地捡起来，镜头到此就结束了。希芭与康纳利事发后，在保释期间，她为了躲避记者的骚扰，她住进了一直在等候这个时机的芭芭拉家，希芭在芭芭拉的床上沉睡着，纤细的小腿在昏黄光线里透着一种珍珠色，芭芭拉的手在颤抖，一只苍老的手几次想与年轻的肌肤接触，最后，她还是把被子轻轻地拉下来盖住希芭的脚。　　朱迪•丹奇对角色的贡献已经可以完全让人信服的同时，并且憎恨。但导演仍然不原用好莱坞的手法把芭芭拉变成完全的心理变态，芭芭拉对希芭没有一点亵渎的感情，芭芭拉在写日记时的脸是这个老女人在全片中最美丽最幸福的时刻，像小女孩一样，她为与希芭的友谊的每一点良好的进展记上一颗金色的星星，当希芭发现芭芭拉的背后的一切后，她怒吼着冲向芭芭拉，两个女人撕扯在一起，希芭对芭芭拉喊：“你想干我吗？！”芭芭拉喊：“不要亵渎我们的……”但她们两个能有什么呢？但实际上芭芭拉却又是最了解希芭的人：“你不属于世界，你属于这里，你这个bigbaby！”　　比较喜欢导演这种手法，不动声色地对这两个同样在煎熬的女人施以同情与怜悯，并且保护，希芭在芭芭拉的眼里和笔下才是最美的“仙女”，芭芭拉沉醉在日记里的时候才不会像一个变态的老处女。她们都在寻找着那最纯洁的东西，但不论什么友谊也好，爱也好，都会性与欲望的掺杂，两个完全不同的女人，却在“寻找”这种方式上，殊途同归。　　大女孩终于再次被老丈夫接受，老女人又拥有了一个新的笔记本，在那张长椅上又碰到一个金发、白皙、纤弱的大女孩。痛恨这种轮回的庸俗结局，让人想起了诸如《沉默的羔羊》等一系列变态杀人狂。我仍然怜悯芭芭拉，因如果没有她，仙女般的大女孩也不会任命地呆在令人窒息的古堡里，而走向另一条不归路。