FIFF25丨DAY8《旅客》：年少时奋力去追逐的梦，大抵都是曲终人散、人去楼空

第25届法罗岛电影节第8个放映日为大家带来主竞赛单元的《旅客》，下面请看场刊影评人们的评价了！果樹伊朗的儿童片真是一道亮丽的风景线，总能找到很多共鸣的东西。欧.尹阿巴斯第一部，完全不沉闷的、简单的情节剧，从前半部分分析体制对人的压制完全是没有必要，当然原生家庭的失职确实是导演刻意表达的一个点。影片真正的精髓迸发于小男孩被告知票已售罄那一刻，其后的那一段运镜和调度极精准地呈现了孩子应有的那种“失魂落魄”感，我似乎可以在记忆中搜寻到许多应以此印证的碎片。而当男孩离开坐席去东瞧瞧西看看，“旅客”二字终于得以印证，去看球赛的男孩不是旅客，东瞧瞧西看看最终怅然躺于草坪的男孩才是旅客，有了这一组镜头，影片的表意也方才丰富和深刻起来，我也直接将评价从三星提为四星。Pincent虽然这个时期阿巴斯在拍相当幽默而大众的强戏剧的情节剧，但大银幕太香了。绝佳的声音设计让观众真实触到「时间」这一核心主题：梦境与球赛，绝佳的叠加效果；小伙伴不断重复地称谓；心跳般的指针声与半夜的声景；还有那段在黑夜下的奔跑，如伊朗暗夜下的一点初生的光亮，逐渐行至黎明。为什么这么幽默呢，因为孩童不得不僭越规则，像成人一样适应这个国家的生存节奏。那段寻找黄牛票略微带有俯视的手持镜头，只拍到成人不带面部的身体局部，这样的惊悚氛围再让观众反思乡镇学校的环境。还有一点非常重要：电影/摄影的存在，表演的骗术，取景器里出现了人，阿巴斯奇妙地在欺骗孩童的同时在电影里表达了对他们充分的「爱」，爱那些纯真的面目，和摄影艺术其本质。背单词：规训与反抗，这时主角手里握住的正是被用来教训他的木棍。鲍勃粥儿童与体育怕是正巧撞上了我最无感，甚至略有反感的题材。早期阿巴斯的中景别镜头实在有欠打磨。从现实主义的角度出发，但随后堕入单向度的奔赴某目标的情节剧，并且在此怂恿下不断做出难以收场的行径，最后却戛然而止不作后续交代，是最让人难以容忍的讨巧方式，唯有赶到德黑兰后的部分镜头略有趣味。儿童视角也并未展现出过多新的观察方式，而仍是让其的机灵和执着附属于一种能被成人观众轻松欣赏的滑稽的范畴。若回到（部分）现实主义的描绘时，对其家庭，学校及周遭环境的描绘或展现又高度欠缺，镜头只不过是对准一些来去匆匆的面孔，少了些耐性，但或许也是其拍摄时条件所限。小宁波无论孩童多么向往德黑兰，终究是旅客。虽然是过于成熟的儿童电影，仍不免被那种格格不入感动。松野空松小男孩长得很像皮克...足球于他是可望不可即的理想，在那个贫困的地区，他被囚禁在那了，尽管破了重重障碍去了首都，得到的也只是另一个阶层的冷漠，阿巴斯在处女作就表现出残忍，人文关怀以及想象空间伊菲吉妮娅挣脱束缚，追逐梦想，在笃定的目标与必经的过程中蜕变、成长，稳健的叙事与出色的剪辑，故事平淡又萦绕人心。RunErikaRun阿巴斯第三部，和《何处是我朋友的家》类似的儿童视角，克制而细腻的表达，后劲十足。小男孩历经千辛万苦终于坐上前往德黑兰的车时，满头大汗兴奋不已；排队五小时却被告知球赛门票已经售罄时，失魂落魄手足无措；在球场和身边的老先生聊天说到德黑兰的孩子不愿意和他交朋友时，略带失落；而当他离开坐席去闲逛时，对周围的一切显得兴奋又好奇；问游泳馆里的男孩泳池的水有多深，可是隔着玻璃墙听不到彼此的声音；躺在树荫下入睡，却遇到在家乡马拉耶尔的可怕梦魇。阿巴斯将这些情感十分精准细腻地展现出来，虽然是儿童题材，却让人对许多场景产生共鸣，小男孩在德黑兰是旅客，在他无法融入其中、无法得到周围人正面评价的家乡又何尝不是呢FIFF25第8日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。本文版权归作者法罗岛电影节所有，任何形式转载请联系作者。