论一个不懂悬疑推理的所谓导演是怎么毁掉一个好故事的

骇故事之往生刑(2016)暂无评分2016/中国大陆/剧情爱情悬疑/陈思翰/葛布宣言如果说陈思翰拍的《往生刑》只是“差强人意”的话，那么同样用四个字来形容他导的这部《生死翡翠湖》，那就是——什么玩意，浓缩成两个字也可想而知，就是——垃圾！没错，我给这部只有70多分钟的所谓“悬疑电影”打了一星，这一星给的还是周浩晖的原著小说。我说过，国内真正懂悬疑推理的编剧实在凤毛麟角，外行改编起来往往力不从心，随意改动会破坏原著完整的逻辑链，最后只能被观众吐槽漏洞百出了。而《生死翡翠湖》电影对小说的改编简直丧心病狂，直接导致周浩晖本人要求不在片头写“原著周浩晖”字样。八年前我曾在《今古传奇故事版》上看过《生死翡翠湖》的原著小说，小说故事虽然简单，但逻辑推理上非常精彩。收录于《2010年中国侦探推理小说精选系列》如果陈思翰够聪明，完全可以拍出一部精彩的推理片，然而在他的授意下，剧本被编剧改成了台湾爱情口水剧。嗯，当然也可能是陈思翰在原剧本基础上的二度创作。但不管怎样，这锅最后还是得陈思翰来背。爱情这个东西在悬疑片里过犹不及，点缀好了能锦上添花，比如畅销菌的《嫌疑人X的献身》，但要是没完没了可就招人烦了。据了解陈思翰很想拍“东野圭吾式”的爱情悬疑，但心有余而力不足啊！人家起码悬疑推理方面还是比较过硬的，你把一篇原本逻辑内核很不错的小说改成这鸟样，就不要指望能拍好了。悬疑推理片，故事始终是最核心的，弃逻辑而求爱情，简直舍本逐末，本末倒置。《生死翡翠湖》剧照陈思翰独辟蹊径，不但加重了故事的爱情戏码，而且还玩起了近年来流行的多视角叙事。结果，每个视角重现出来的案情居然完全一样，也是醉了。你那叫相同片段闪回N次好不好？去看看《心迷宫》《追凶者也》《火锅英雄》，看看人家是怎么玩儿多视角的，不会玩别瞎玩。素材不够用，剪辑都救不了你啊亲！剧本不行，那就只能奢望演员演技在线了，结果呢，演员死得更惨啊！连演尸体的都死不瞑目，还要眨个眼呢！其实，个别演员倒是蛮敬业的，跳水戏一遍遍来，任劳任怨，这点可以肯定。当然，这是有职业道德的演员应该具备的最基本的职业素养。但纵观全片，演员们整体的演技实在不行。男主更是化身台湾腔咆哮帝，分分钟出戏。其实《生死翡翠湖》虽然是“骇故事”九部中最后一部上线的，但其实是在《往生刑》之前拍的，2016年9月底就拍好了。那为什么最后才上线呢？原因很简单呢，成片不行呗。为什么？导演不走心啊！拍完“骇故事”外包给他的这两部，人家就匆匆忙忙地去搞下面的其他片子去了，不好好跟剪辑师盯片子的剪辑，整个一甩手掌柜啊！就好像这片子不是他拍的一样。初入影视行业这一年给我最大的感触是：牛逼谁都会吹，是骡子是马拉出来溜溜，别以为自己很牛逼，其实可能在别人眼里你就是个傻逼。这一行还是用好作品说话的，别因为糊弄砸了自己招牌打了自己脸。人贵有自知之明，切忌自我膨胀。翻开陈思翰的履历，也算煊赫，美国电影专业院校毕业，毕业短片荣获N多项国际大奖。有用吗？貌似有点儿用，起码能忽悠一些不了解其真实水平的人。但结果怎么样呢？《生死翡翠湖》是“骇故事”系列九部片子中口碑和质量最差的。你毕业短片是不错，但你用的是人家国外的团队，在国内拍片用国内团队质量就下降这么多？不应该吧？自己找的女摄影师非要坚持手持摄影机，结果镜头晃得厉害，观众都看不下去，差点晃吐了。虽说没比较就没有伤害，但有比较才有鉴别。同样之前没拍过悬疑类型的长片，《女舍惊魂》的导演傅逸聪也是新人，还是非科班出身，不说《女舍惊魂》就高明多少，但起码傅逸聪当导演走心了，态度很端正，知道不能拍烂片砸了自己招牌。观众的反馈也证明了这一点，在国内恐怖片烂片横行的大环境下，《女舍惊魂》起码是及格以上的作品。骇故事之女舍惊魂(2016)6.12016/中国大陆/剧情爱情惊悚/傅逸聪/王初伊王予抒骇故事之女舍惊魂同样的制作成本，同样是国内团队，同样是导演参与剧本创作，一个科班出身，一个非科班，结果后者在作品质量和口碑上都胜过前者，那我们就有必要质疑导演的水平（对剧本的理解和把控能力、对演员的调教能力、对镜头语言的使用能力等）和最重要的职业道德了。人在做，天在看。导演在拍，观众在看。观众不傻，大部分人还是分得清好坏的。如果想在影视行业长久地待下去，能力还在次要，重要的是操守！请给这个行业和你任职的称谓一点起码的尊重与敬畏！希望陈导后面拍的片子对得起自己高贵的身份，谢谢！本文版权归作者書衣偵探華斯比所有，任何形式转载请联系作者。