对作家跨界的一点浅见

《生死翡翠湖》是整个骇故事系列最后一部上线的，看完了它，按理应该对整个系列说几句看法。然而这有点难。由于个人兴趣，也由于质量参差不齐，有一些我确实没看。在我看过的几部中，有两部明显更好一些，一部是《禁锢之屋》，另一部是《女舍惊魂》。《禁锢之屋》应该说胜在故事和周大导演时把控住了节奏，而《女舍惊魂》则感觉是胜在导演的用心和精雕细琢，镜头和细节运用的超过了我的期待。还有一部要提一提，那就是《无罪日》，这部其实也很有潜力，看得出紫金陈大大下了很大功夫，但毕竟初次试水，叙事还很生嫩，再加上细节铺垫和主线之间的关系和份量处理失控，冗余的东西减损了故事的吸引力。实际上，在看完这部由周大原著小说改编，但并非周大亲自编剧、导演的《生死翡翠湖》之后，我忍不住再次思考一个问题，有些作家在小说创作上已经相当成功，为什么还要去当编剧，甚至是深一脚浅一脚的摸索导演之路？这当然不是我第一次想到，去年周大就曾经明确透露，创作的重心将从小说转向影视方面，我等普通周粉也简单讨论过。我考虑的比较浅，觉得这种跨界尝试可能一是基于如今影视剧的观众远远多于书籍的读者，希望进一步扩大作品的影响力，比如《死亡通知单》第一部更名为《暗黑者》，无疑就是书籍受了改编网剧的影响和带动；二是影视方面的投资收益应该高于书籍出版，作家也是人，再加上这股方兴未艾的原著小说改编风潮，这种涉足也算大势所趋。不过看了这部《生死翡翠湖》后，我又有了新的想法，有时候作家的这种跨界可能还带着一些无奈的意味。如今由原著小说、游戏之类改编而成的影视剧越来越多，IP这个词仿佛一夜之间热热闹闹的遍地开花，但实际上改编之作能让原作粉丝满意的却很少。国内水准高的影视制作团队有限，知名IP却可以说俯仰皆是，还有像于某工作室之流唯利是图、不惜破坏规则的影视制作者，结果作家还是处在弱势地位，部分凝聚着作家心血的作品，遭遇的甚至是杀鸡取卵式的改编。《生死翡翠湖》当然不属于这类，它基本上还是尊重原著的，但表现重点、叙事顺序和人物设定的偏差就足够我看的郁闷，它反复展现的一些细节，恰恰是我完全不感兴趣的。我不知道周大没有改编和持导这部的原因，但我真切的感受到，我宁可再看一部不那么精彩的《暗窗》水平的电影，也不想看到这个以推理和反转吸引人的故事，莫名其妙失去悬念变成一场纸醉金迷里的爱情闹剧，不想看到有自身背景故事和特有风格的罗飞，变成一个有妻有女夹在事业和家庭间符号化的普通好警察，不想看到凌这么一个外表不起眼但有智慧有力量的人物，变成一个没意思的花瓶。这点感受也让我突然多少体味到骇故事系列所具有的意义。悬疑推理作家们以自己的思路拍摄，尝试作者改编甚至导演，就是为了能尽量把控好改编作品的方向和质量，尽可能原汁原味的展现出原作的精髓，真正表达出他们的所思所想。虽然这种尝试未见得取得了多大的成功，也未知还会不会继续下去，但这种对作品爱护、对读者负责的态度，这种自觉自发的努力，确实让我感受到一种热情和追求。骇故事系列在悬疑文化的发展和推广上，无疑也是极其重要的一步。在骇故事系列落下帷幕之时，《暗窗》在中国金鸡百花电影节第二届国际微电影展映中被授予优秀作品，恭喜周大首次尝试就有所斩获。不管是小说还是影视，期待今后更多更好的作品。也期待中国影视业加速发展，相信如果有更多更高水平的制作团队，作者跨界的需要也就自然而然的少了。本文版权归作者何必告别所有，任何形式转载请联系作者。