谁和谁的妥协

August用了近一半的篇幅来描绘Bergman的父母是怎么走到一起的，之后的悲剧性进展一目了然——一个执拗的阴郁的意图献身上帝的男人，和一个执拗的开朗的希望享受生活的女人。这之间的矛盾存在于成长环境，性格，以及对信仰的态度。这些东西在狂热的爱情面前不值一提，因此我们才会在看到Anna于父亲死后从母亲口中得知阻拦的意图时，觉得一丝气愤和一丝宽慰。但是事实证明，父母总是看得更远一些，因为婚姻不可能只建立在愉悦的狂热之上。他们的爱情从相见的那一瞬便产生，可是没有什么爱情是恒久的，对于Henrik来说，苦行僧一般的信仰又是否是恒久的？因此，人类这个交互式的系统还是得以妥协的方法做出平衡。一次次地妥协，一次次地违背自己的意愿，直到最大的悲剧险些发生。我觉得Petrus那件事应该对身为牧师的Henrik影响更大，但Anna显然先按捺不住了。我不知道Bergman在写自己父母的故事时，是否还能安心地说，这是圆，是我们人必须付出的痛苦。我相信故事的场景渐渐地从灰暗的瑞典北部恶劣天气中回到明亮的颜色鲜艳的乌普萨拉，是Bergman对于他父母的温暖的感受。只是两条长椅，静静地分开，问询着我们是否能互相原谅，是多么的无奈，又多么的真诚。于是我想起自己的事情，我想很多观众看到这里都会想起自己的事情，这才是伟大电影朴实的地方。August的处理舒缓而简洁，弥漫的古典气息让这片子显得与90年代脱钩，而Bergman也显然说出了他想说的，他把自己的影子投在父亲身上，去体验他的痛苦，他把自己的影子投在母亲身上，给她关怀的拥抱。从剧本里看得出，他受父亲影响更大，但对母亲更加同情。我想，这尊金棕榈，更多的是电影界授予伯格曼先生以及他的家庭，迟来的表彰。