看似简陋的背后是导演精心的雕琢

这部电影是坐在南开大学的阶梯教室里看完的。春天的风吹起挂在教室后墙的窗帘，让我依稀想起了青春小说或电影里惯用的情节——掩映在飘动窗帘背后的灿烂阳光跟斑驳树影。但是，这部名为《青年》的电影却很坚定地用了写实手法来描述一群生活在东北小城镇的年青人。画面丝毫没有小清新的感觉，甚至主人公的命运在大众眼里也是如此悲惨。电影中出现的剧场里粗俗的二人转、口语中露骨的脏话……让前排的男生心有灵犀地笑个不停。我不是东北人，不太懂“东北味儿”的幽默，但，这也许就是地道的东北吧。放映后与导演的交流会。难得的一个话多的导演。在我印象中，做独立电影的人都是沉默的，他们把全部的情感都寄托在电影里，而自己本身却是羞涩的。但耿军不同，他很健谈——典型的东北人。剧中人物的原型都来自于他的朋友，或者是他朋友的朋友，他只是进行了一些细节的加工。重点说说影片中的细节。东北人给我的印象就是豪爽、大方、不拘小节，正如影片一样——小镇上破败的屋子、带着一股大茬子味的东北话。影片看似很简陋，画面却很讲究，到处充满着细节，每个镜头都有导演的精心雕琢。这一点在导演交流会上一一得到了印证。以前也参加过别的导演交流会，当观众对一个镜头提出疑问的时候，导演只是轻描淡写地回答：“出现唢呐只是为了添加中国元素”或是“铁路朝那个方面延伸只是为了机位摆设的需要”。于是，大家哑然，原本以为经典的镜头原来只是偶然，有一种自己在孔雀开屏的感觉。所以，当《青年》放映结束，原先的疑问一一得到期望的回答甚至比预想的还多，竟有些欣喜起来，不知道为什么。有的观众提问：“您拍摄这部电影的目的仅仅只是为了呈现这样一种生存状态，还是如同鲁迅先生‘哀其不幸，怒其不争’一样，想要有人来改变这种底层小人物的盲目生活？（大概意思）”导演很实在：“这不是一个需要英雄辈出的时代，我不觉得这种底层小人物活得有多悲惨，我也是他们其中的一员，这些故事都来源于我周围人的生活。一个普通人，好好过生活，挺好。（大概意思）”也许正因为导演也是片中所表现的人物当中的一员，所以这部看似粗糙的电影才能有如此精致的细节。