《失踪顺序》两位老帅哥的彪悍人生

如果可以避免人生的波折，使前行的脚步绕过触目惊心的曲折之路，那么宁愿日子过得平淡如水，不要火花的炫丽，不要峰回路转的惊喜。塞翁失马焉知非福说的其实是一种遭遇不幸之后的心态，如果没有失去，岂不是更好。是啊，可是那就不是人生了，那是演员手里的剧本。当然，戏剧为了超越生活，它很多的时候想要更残酷，简直毫不畏惧伤害与死亡，把生活气死的情况也存在。《失踪顺序》便是这样一部电影，它取材自普通人的生活，却走进了不寻常的残酷世界，干脆一不做二不休，越过生活的边界，用无情且理想化的手法表现出了极端残酷的美好愿望。在洁白无暇的雪世界，利益像吸血鬼贪婪地吸食着雪世界的生灵，白粉与鲜血污染了它的纯净，只有清理掉污染源，雪才能继续保有圣洁。若在真实的人生里，对于年过六旬的铲雪车司机尼尔斯来说，黎明时分，他是绝对不愿面对这样一道必须接受的选择题的。“这里有两个消息，一个是好消息，一个是坏消息。您想先听哪一个？”事实上，选择哪个是毫无意义的，好与坏在不同的空间同时发生着。只不过从尼尔斯的视角出发，他被评为荣誉市民的好消息是提前预告过的。一大早起床洗漱，他穿上妻子熨烫好的衬衫西装，拿着讲演稿，与妻子一同出门走向表彰大会的现场。这样想来，后来的坏消息对尼尔斯来说更像是“乐极生悲”的产物。他会不会有过一丝怀疑与懊恼，把儿子还给他，他把认可正直品质的荣誉通通丢掉。他用行动证明了我的想法。他在停尸房与警察的对话说明了一切，“你们就不打算做点什么？”没错。他相信自己的儿子不是瘾君子，他笃定儿子是被杀害的。尼尔斯的强壮与高海拔在远景镜头里显出逼人的气势，这也在无形中表现出了人物内心的蔑视。警察的不作为与懈怠狠狠地嘲笑了尼尔斯心中的正义与责任。妻子的精神崩溃这也打击了尼尔斯生活的希望，为儿子复仇的种子在他心里种下，只等春风吹来。当然，中间设定了一个过度的桥段。这起连锁杀人事件的“源头”——尼尔斯儿子的朋友芬恩，一个以为从黑帮毒品包里偷拿一袋白粉无大碍的瘾君子，他死里逃生跑到了尼尔斯的工作间，向尼尔斯讲明真相，这证明尼尔斯的儿子是无辜的，同时找到了杀害尼尔斯儿子的幕后真凶，由此，彪悍无畏的老尼尔斯单挑贩毒黑帮，大开杀戒的目标一一被锁定。在尼尔斯为子报仇的主线之外，又扯进来贩毒黑帮与塞尔维亚黑帮之间因乌龙的利益纷争引出的另一个“为子复仇”的戏。如是，单枪匹马的尼尔斯算一个队，贩毒黑帮算第二队，塞尔维亚黑帮是第三队，三方错综复杂的关系缠绕成了一个看似混乱但明确“复仇目标”的麻团，使得剧情有了较为丰富饱满的感觉，而且各条线索看起来都很明晰。不过，在节奏上是有点温吞缓慢的。剧情人物外的空间完全映照了北欧人的生活高品质，精致、优越、闲散。因北欧的人文环境所致，他们的电影多少会透出一股冷峻内敛的闷骚的文艺气质，就连打打杀杀的枪战片也要留出可以喘息，撩一撩雪片的浪漫空间。它有别于德国精雕严肃的简洁，青山碧水也好，皑皑白雪也罢，看片人的注意力极易被背景吸走，会被它震撼到，甚至在无意识的状态里身心已融入到了独特的风景意境中。这部剧在细节上做得十分讨喜。失踪顺序也就是杀人顺序，干掉一个，黑一次屏，画一个十字架。人物关系的设定虽然单一，却很讲究。四组人马，四种恩怨纠葛，全部由“父子”这一关系带出。父与子，它还有一层寓意，是故乡与游子的关系，是落叶寻根的象征，也是世代延续的血脉、种族、传统、文化。1.男主人公尼尔斯为死去的儿子复仇。他找到杀害儿子的毒贩黑帮老大“伯爵”(帕尔·斯维尔·瓦海姆·哈根饰)，在实施复仇计划的过程中绑架了“伯爵”的儿子卢恩。尼尔斯与卢恩之间产生了某种微妙的情感，这种情感的基础是彼此都认同“良善”，小孩子卢恩有超越同龄的成熟心智，他们关系的转折是一种铺垫，冤冤相报将止于此。2.塞尔维亚黑帮“老爹”(布鲁诺·甘茨饰)为儿子复仇，理由相同，贩毒黑帮无端杀害了老爹的儿子，这激起各种休眠的纠葛。江湖规矩，一命抵一命，老爹的手下也在计划绑架伯爵的儿子卢恩。黑与黑的矛盾实际上是民族与民族之间不可调和的纷争，借暗示“1389年科索沃战役”的海拔数标，来揭示种族矛盾可能引发玉石俱焚的毁灭性战争。3.一开始，尼尔斯找哥哥Dickman帮他，这里又暗藏了Dickman与贩毒黑帮的恩怨。在Dickman退出江湖之前，他曾是贩毒黑帮的成员，为伯爵的父亲效力。因为伯爵的父亲抢了Dickman的妻子，上一辈的仇恨被种下。Dickman在被伯爵杀害之前，他为保护弟弟尼尔斯，揽下所有的罪状，承认自己找杀手去暗杀伯爵，理由是“父债子还”。4.伯爵最后四面楚歌，因之前他们作奸犯科干尽坏事。伯爵至始至终流露出的都是凶残的一面，唯有面对儿子小卢恩时，伯爵才能在狂躁分裂的精神状态里回归平静。这种正常又非正常的父子关系，使得最后的火拼得以完满收尾，警察来收尸也显得异常自然。另外，一开始，卢恩在学校被强悍的强纳森欺负，他求爸爸为他报仇，这样的小铺垫仍是勾芡拼缝补充完整的作用。能够说明的是，伯爵是他父亲的翻版，而小卢恩与他的爸爸伯爵则截然相反。这样的人物关系最终用小孩子卢恩串成了一个环环相扣的圆圈。在阴差阳错的乌龙戏里，让一切纷争止息在枪火与染红的白雪中。除了尼尔斯的儿子是无辜的祭祀品，其他恶贯满盈的罪人都被各自的神收走了，留下了没有危害的、彼此可以和平相处的种族代表。或许，尼尔斯注定要做神牧养的领头羊，像开着铲雪车清除路障，他还要清除社会的害群之马。显而易见，剧情人物的民族背景、宗教信仰抑或肤色这些也是刻意编排的。挪威人、瑞典人、塞尔维亚人，阿尔巴尼亚人，中国人；基督教、东正教、犹太教、无神论等，也在一幕幕黑屏的十字架上被分得清清楚楚；“移民”这个词亦多次出现，故乡与尊严紧密相连，个人恩怨直接激化成种族仇恨。如此多的信息与符号，足够证明导演立意的大野心与大抱负，是要拍出严肃的黑色幽默大戏的。总的说来，这部剧的故事是很有深度的，只是表现太过内敛，一个英雄的分量显得单薄，貌似减弱了全片的战斗力。可是杀人杀得快、狠、决绝，这跟电影的整体风格相当匹配，看着也有艺术的美感。转场自由老练，规避了两个小时冗长沉闷之感。演技亮了，老戏骨布鲁诺.甘茨饰演塞尔维亚黑帮老爹，是个让人喜欢的大佬形象，一边吃牛排一边看着面前的尸体，教手下接电话的动作完全是偶像范儿。斯特兰.斯卡斯加德真是老当益壮，这位已经培养出4位大明星的明星老爹也很拉风，出拳的速度与他的大块头传递出力量的魅力。借光推荐一下他的大儿子亚历山大.斯卡斯加德，这小哥我在《真爱如血》里追过他的戏，演技也很不错。最后要说说让人感动的电影OST。视听效果是这部电影最独特的地方，配乐有极强的感染力，贩毒黑帮俩马仔开车时哼唱的floden一下子就能叫醒你的耳朵。挪威雪城的风光，不论黑夜还是白昼，像天然的交响乐舞台，能够激活乐谱上所有的音符。每一段配乐都让我产生悠悠的清愁，你会不自觉地感受到“流浪”的忧伤。何时能归乡，哪里是故乡？无根的浮萍，在漂泊的歌声里，永远唱着哀愁，轻轻地、慢慢地蓄积成悲伤的河，那就是故乡的河。