马赛克背后的日本，马赛克背后的女孩

用马赛克这个微妙敏感的词来修辞日本这个国家，真是贴切得无与伦比。《马赛克日本》用酒池肉林堆砌出一个夸张，滑稽的艾薇行业小村。大城市闯荡失败的男主人公常末理市(永山绚斗饰)糊里糊涂地加入了航母级别的艾薇制作公司GALAXYZ工作，后知后觉地发现儿时的老师，朋友都成了赤膊工作的男优女优；包括父母在内的邻家退休老人们都成了后期马赛克打砖师，他们乐呵呵地一边吃着仙贝一边操着鼠标辛勤工作，丝毫不感到羞愧；甚至连理市暗恋的清纯办公室OL娘也是公司的企划女优。GALAXYZ的强盛福泽了整个花生村，每个村民都成了这条产业链中的一环，失业的年轻人和无用的老年人都成了劳动力。劳动最光荣，更何况还是令人兴奋的工作，于是羞耻感退而求其次。这样一个末世狂欢的世界观设定也是当代日本的缩影。社长大人在日剧第一集里解释了这种怪异的现象：明明法律规定禁止贩售，但是我们这个行业就是可以这么干，因为有万能的“马赛克”啊，打了马赛克就可以当做什么都没有发生过么？没有法律规定打了马赛克就可以卖了。就像赌博被禁止了但还是有小钢珠店，“上有政策下有对策”这条油滑的常言在日本也一样行得通，重要的不是法律，而是行得通的方式。寿司，天妇罗，颜射，京都，秋叶原，潮吹，全世界的看官们，这就是马赛克背后的美丽国度日本。从业者就像直升机影子一样在邪恶交媾处生存，遮蔽就等于没有发生，回避事实却也不否认真相。这就是暧昧的钻空子的日本人，既文雅又暴躁，既端庄受礼，又淫邪。从日本旅行回来之后的烂木头在回味在日生活的点点滴滴时，就经常心有余悸：恪守规范，礼貌隐忍的日本人虽然让我景仰，但想多了更令人觉得可怖，当压抑过度，秩序崩坏的那一天到来，他们会是什么样子的呢。《马赛克日本》的男主角理市发现日常工作生活中，冷不丁地就会有艾薇电影进行突击拍摄，面对自己喜欢的桃子小姐被当众羞辱，他放佛心头被泼了一盆冷水。在公司食堂里询问她，像你这样可爱的人为什么要当干这一行呢？也可以在别的道路上努力吧？比如当偶像什么的。但桃子小姐的台词很有意思。“做女优可比做偶像难多了。你知道日本有多少女优吗？1万个人，其中8000个人是多余的。其中能够成为单体女优的真是少之又少。丑女也可以做偶像的，但是不可能成为单体女优。所以说，单体女优不是【明明那么可爱还要做】，而是【正因为那么可爱才要做】我这种只不过是拍一部才拿20万的企划单体女优而已，还有一部只拿3万的妹子。我们这个行业卖得最好的便是新鲜肉体的出道作，接下来只会一部比一部卖得惨。这是很残酷的世界，别拿偶像界来相提并论。”说完这话的桃子小姐差点就要扔筷子了。苍井空苍老师说我们这个行业比你们想象得要干净，工作人员非常有爱。我从来是抱着怀疑的态度，不过桃子小姐的这番话我也保留意见。在现在这个次时代，艾薇行业和偶像行业的分界线已经渐渐模糊起来，AKB48就是最好的例子。挖掘女忧背后的辛酸泪，也是这部日剧的催泪点之一。说着这段吐槽普通女性偶像台词的女主角浜川文美江本身就是一位3,4线的演员，也在被剧中角色吐槽的行列之内。而且巧的是，她的确是没有红，85年生人，29岁的年纪，在剧中既能表现生猛的激情戏，又能婉若处子和永山绚斗上演纯爱戏码，清纯的脸庞比实际年龄更显小，演技也算可圈可点，可惜在网上找不到更多的资料了。只记得在《世界奇妙物语2014秋季篇》的超短篇里演过一个小角色。这部戏里更多的女演员，包括扮演前偶像的立石纯子，扮演社长情妇的宫地真绪，都是日渐在日本主流娱乐圈里找不到自己的位置的女演员。她们倾尽全力在好不容易争取到的深夜剧舞台上宽衣解带，表演另一种与自己一衣带水的女性职业。虽然本剧旨在对艾薇世界里的女孩表示一星半点的同情，但同样沦落在这整个娱乐行业里沉沉浮浮的浜川文美江们，本身也在游戏规则里挣扎。在河的中间有一种叫“下海”的猜测时时在瞄准她们。这不失为一种讽刺。