《局部》好在哪里？

《局部》第三季终于开播了，在看我看来局部代表着网制文化类节目的最高水准。我不懂节目制作，也不懂美术史，我就简单谈谈我所看到的《局部》的优点所在。《局部》第一点好在这个节目本身没啥“知识”。在这个都在追求物质成功的浮华年代，知识的触手可及是容易被忽略的事。当我们想单纯的获取知识时，看书的效率绝对高过看视频。当我们看书时是主动阅读，我们可以主动选择与组织知识；相反看视频是被动阅读，对于之前了解这些知识的人来说，在节目中提到这些知识只是在重复他们已有的知识，而对于之前不了解这些知识的人来说，这些知识他获取可以通过主动阅读从而更高效率的获取。我们有太多的文化类节目把节目时间浪费在知识普及上，我想这些是学校该做的事，而非一个节目该做的。正因为没有啥知识，我们在节目中听到的是陈丹青在谈他建立在他多年创作与看展基础上的所见，而非已有美术史的重复，这也算是一种艺术评论。在《局部》第一季第一集讲千里江山图时，有一段话给我印象深刻。“绘画是手绘的，手艺第一。手艺之上，又是眼光第一。眼光，一是指观察之眼，一是指一边画着，一边如何判断自己的手艺。后者仍属技艺，包含经验，宫廷画师有得是这样的一流高手；前者，那是要看天分了。同一片山水，天才所见、庸才所见，出来不同的画格与画境。”我想说陈丹青和美术史看同一幅画也是完全不同的画格与画境，这并没有指美术史作者都是庸才的意思，只是说在写一部美术史时，作者更多的会考虑美术史的严谨性与学术性，他个人的喜爱更多会用论据来支撑，陈丹青不懂美术史，这是《局部》的幸运所在。《局部》第二点好在这个节目对大众视野以外画家的关注。在片头那些壁画在说“NO除了达芬奇还有我。”是的，在文艺复兴三杰这些名字的光辉之下，还有太多被我们忽略的名字，我个人更为熟悉的音乐史也是如此，例如肖邦的《夜曲》人人皆知，但是胡梅尔和菲尔德的夜曲呢？其实被忽略的不只有这些“大师”光辉之下的该其他被铭记的名字，还有这些大师名作之外的同样该被人熟知却不为人知的佳作，美术领域这点可能稍好一点，因为记住一幅画应当是比记住一段音乐容易的，以贝多芬的九首交响曲为例，多少人只听了第三、五、六、九交响曲，而没有完整听完过第四和第七交响曲呢？陈丹青不止一次的谈到他讨厌美术史，因为正如他所说的，在美术史上那些占了大篇幅的一流以外还有很多被忽略的本该是一流却沦为支流的画家，他为那些名字喊冤。但做为正在学习音乐史的一名本科生，我愿意替美术史喊冤，那些在美术史名字中占了大篇幅的名字不是由这些美术史的作者所选择的，之所以是这些名字占了大篇幅是因为这些名字对后世的影响最深远，而并非完全由他们作品的质量所决定的。又因为时代审美的更迭，被冠以大师头衔的名字也一定在变，一百年前的美术史和今天的美术史一定是不同的。艺术领域理论工作的重要意义就是用今天的价值观重新看待历史遗留下来的艺术作品，所以一个美术爱好者可以不喜欢美术史，但要清楚你为什么不喜欢美术史。本文版权归作者?Amani?所有，任何形式转载请联系作者。