五共的讽刺艺术及其他

五共为什么造梗能力这么强，因为它的写法是《死魂灵》式的：protagonist全小将及其团队是群王八蛋，但antagonist也是群王八蛋（张泰玩除外），所以对某一个角色的讽刺可以同时从两个角度来展开，从一个声音的反讽变成两个声音的反讽。第一个角度是作者视点的讽刺，主要体现为独白场景下塑造的人物行动和台词；另一个角度是对手视点的讽刺，主要是从一个小丑人物（这剧里有几个不是小丑的）的嘴里，来说出某种程度的真话比如说国军之耻卢载铉，电视剧表现他面对变故，第一反应是送走自己妻儿，然后躲到美军地堡，好不容易回去了结果在自家老巢被一空输追得跟乱窜，最后在楼梯底下被揪出来，还不忘提一嘴我是国防长官，这是作者视点。崔圭夏官方吐槽，全斗焕(李德华饰)逼迫他签字，则属于对手视点，它就产生了第二重讽刺的效果：连全小将这种屑人和崔总统这种挂机混子都看不上卢长官，那卢长官得有多屑呢？西比西比苦跌塔这几集的魅力就在这，再比如首警司马上就要汉城战车道了，结果一个英勇的老哥伸出了螳臂，问题是战车还真回去了——本来是个英雄情景，但这老哥居然是为了全小将的肮脏政变去干这么大义凛然的事情，他的状态越正气凛然，越把本来是占理的反政变方衬托得矮小和犹豫，这里面的反差就越想越好笑。这个剧算是南伪的主旋律电视剧。西傀的主旋律剧说到底和北傀的路数差不多，都是以一个高大全英雄为主角，来反映他解决矛盾冲突的过程；这个路数的叙事必然营造一种古典小说式的虚矫理想气。南伪的历史则是一段自我否定、再建构、再否定、再建构的破坏重建史，既然不需要强调连续性，那么他们就可以把前任当做主角反派来塑造，从而达到《唐吉诃德》《群魔》《群鬼》那样的话反讽喜剧效果。不过西傀也不是没有这种剧，《走向共和》可以算是一部。顺带提一嘴，有老哥认为五共的学生运动表现过于理想和单一化，没有展现其中的派系分野。其实这跟走向共和里对明治维新的塑造一样：上下一心、充满理想、勇往直前的反主角，用来反衬主角这群贵物的丑陋。就像十八层地狱图如果画的是恶鬼受刑，大家可能无所谓；但画的是人赤条条地受刑，再看那些恶鬼，就感觉更恐怖了。韩国军旅情景喜剧《保安司的故事》