美国大富翁三枪惊奇

当中国电影还痴迷于最原始的成功学，不断去论证“有钱就是大爷”，太平洋那边的好莱坞传记片，在造梦同时，却一直热衷于破梦，狠狠踩完，碎上一地。再多金、有梦的成功人士，他们也有内心的阴影黑暗，更有无法弥补的人生缺失，眼下看，这都快要编成一个套路了。很多人把《狐狸猎手》归为体育片，在我看来，它还是一个申奥大部队里常见的人物传记片——历来都是争夺和斩获影帝影后的类型好手。所以，得益于类型优势，《狐狸猎手》有个很好的地方，它专心写人，斩掉了其他枝节。影片对话少，提示多，内心戏丰富，人物的情绪状态精准（有人说选角导演立了大功）。比如马克和戴夫之间的多场对手戏，从摔跤场到进房间，每一场都清楚地表现了内心的进退。马克一出现就是莫名的失落，他有一颗搏斗的心，却好像惴惴不安。电影甚至懒得去交代他的前史，而是让他在一帮小学生面前亮出金牌，又在后面的对话中谈及家庭和成长。另一个主角杜邦的出场方式也很有趣，他先是在电话里被提及，接着又是工作繁忙，最后才在沙发上，直勾勾地盯着马克，就像一个孩童专注于想要拥有一件玩具，毫不掩饰。他跟母亲只有一场对手戏，可是，就在这样不起眼的日常交锋中，他就以完败的面目出现。作为一项较为偏僻冷门的竞技运动，摔跤在电影里的存在是尴尬的。杜邦宣称奉献，大谈爱国精神。他确实用金钱和物质援助了这项运动，可是，他更多的想利用摔跤来往自己脸上贴金。正如一个挥金如土、精力无穷尽的富家子弟，他总要找到一种东西来消磨人生，女人、豪车、枪械、毒品、狐朋狗友，或者永远不嫌多的金钱财富。很不幸的，杜邦还看上了摔跤。他屡次投身其中，捉对摔跤，以至于叫人觉得，他好像真的不是在消遣找乐。更加尴尬的则是戴夫，他是一个把摔跤和人生平衡得恰到好处的职业体育人。可是，他的遭遇却最为荒谬——比马克堕入黑暗还要叫人愤懑跟不解。我们当然可以做出这样的解读：金钱和财团扼杀了体育运动的纯洁，扭曲了体育竞技的本源。譬如，当杜邦把可卡因交给马克，他一点都没有意识到，体育运动是有一道红线的。如果他热爱这项运动，希望这个运动员获得这么成功，那么，这个东西是不应该碰的。显然，在他看来，可卡因和军火、摔跤一样，这些东西无非都是消遣，他只是想玩而已。只要他能站在讲台上，面对着镜头，大讲自己的人生成功就行了。别人所做的一切，到头来都要归功于领队的自己。杜邦母亲爱马，胜过爱他。可怜的杜邦爱了一辈子鸟类，最后找来一堆人摔跤，结果还是无法消解母亲在情感上的轻蔑。他买得了马克、戴夫，却买不来真正的亲人朋友，还有别人的家庭幸福。另一边，寻找告慰的马克，从一个地方跑向另外一个地方，始终还是困在了人生阴影中。好事者不免要开涮中段的深夜摔跤戏，马克露出了奇怪的暧昧表情，而杜邦正在他背上奋勇搏斗。这个镜头令现实中的马克·舒尔茨(查宁·塔图姆饰)大为光火，认为导演有意误导观众。是的，这真的是一个真实故事，舒尔茨兄弟真有其人，他们双双获得了1984年洛杉矶奥运会的自由式摔跤冠军（级别不同）。并且，马克·舒尔茨还是《狐狸猎手》的联合制片人。深度中毒者还会注意到，杜邦背后的美国国旗，他们的军火与美国历史的联系，乃至于认为，电影不只是在讲摔跤这场运动。金钱无孔不入，你要想多远，它就有多远。库布里克在《大开眼界》讲述了人为金钱和上流社会所奴役，《狐狸猎手》自然也叫人想起了这点，就连体育运动也无法置身事外。不过，导演的本意，恐怕也不是妖魔化有钱人，或者唱衰一些体育项目。毕竟，这是先有现实事件，再有拍摄电影。更别说了，人家舒尔茨和杜邦公司都没有意见，死人又不会说话。看再多的阴暗面，结果也就是鲜见个案。【中国新闻周刊】【微信公众号：movie432请勿转载】本文版权归作者木卫二所有，任何形式转载请联系作者。