流“泪”的王子

断断续续，看完杨凡的泪王子。直到临近电影尾声关颖和朱旋那一个浅尝辄止却暧昧十足的吻吻下去之前，我还在天真的以为杨凡终于想好好地讲一个正常的男女情事了。可显然不是。貌似取自台湾“白色恐怖”时期的大历史背景，貌似想狠狠地玩上一把深沉，终究却还是摆脱不了江郎才尽的厄运。这部泪王子，可以说，从头到尾一直都很“稳”，是因为平淡的像水，终究掩饰不了导演内心的躁动，太想诉说那种表面安逸下的惶恐，却在一个又一个的场景描绘里成为了不会讲故事的鸡肋。直到临近影片结束，为了自圆其说，仓促地给予观影者强迫性地暗示，即便如此，我们也无法将一个个僵硬的人物联系起来。与其说杨凡在讲故事，还不如理解成杨凡依旧固执地在自己的唯美主义里沉沦。让我们来看看眼前的这位孙太太朱旋，在镜头前极尽扭捏姿态，在杨凡刻意营造的生活气息里显得这般的不相称，丈夫因通牒罪名被捕，而我所看到的只是在两句很嗲地“汉生，汉生”映衬下极度僵直的表情，在这个女人的脸上，我丝毫没有读出那种生死离别之际的决绝与无奈。本应是深陷丈夫遭人陷害，心系寄人篱下子女的落魄女人，却俨然成为了一个只会整日略施粉黛，摇曳身姿的浪荡女人，这是何等的差强人意。杨凡依然桃色，女人一定要风骚，即便不符合角色需要，一个拨弄花瓶的小手势，一件齐腰的鲜绿上衣，一种拿杯喝水的小忧郁都要足够勾人。杨凡喜欢玩穿越，安排孙汉生(张孝全饰)死后的出场却也不足为其，但杨凡终究是保守了，这场床戏真是本人觉得最无意义的一场床戏，本是寄托孙太太对于丈夫死后的哀思，却硬生生地成为了杨凡对于自己电影尺度的一种怀念和对自己欲说还休的一种暗示。有人这样说过杨凡的电影，群魔乱舞下的纯真。大凡有大师风范的人在拍电影之初总有极大成的作品出来，那时的他们敢想，敢说故事，电影的颗粒重，有时很土，很生活。一旦有了自己的风格，就有点作，有点沉沦。基本上，从游园惊梦开始，杨凡就开始流于形式，不再知道怎么讲故事。过去，杨凡总是喜欢去刻意描绘男人的身体，基本从桃色开始，杨凡开始把摄影机的镜头对准了女人的唇，女人的波。看看泪王子里的关颖，一个寂寞的富家太太。她的出场我算是惊艳了，算对了杨凡的路子，红红的唇，富贵的腰肢，高高的盘发，偌大的珍珠项链，迷离的眼神。由于杨凡这次对故事的深度要求太低，让这个原本与孙汉生和孙太太有着千丝万缕联系的富贵女人也跟着一起流于形式起来，她的几乎每一次的出场只是一种导演寂寞的宣泄，似乎也宣泄出了杨凡的内心：“我拍的不是电影，是寂寞。”她抚摸丝绸的瞬间是美的，她对于将军的呢侬是美的，即便是她让人摸不着头脑的自杀也是惊艳到美的。看看那一袭低胸蓝裙，还有那一条美丽的红绫。穿堂而过的风尘，还有那此刻一泄的青丝。这一次的杨凡，基本把视角锁定在两个绝美的女人身上，看看威尼斯电影节上的照片，不难看出期间的暧昧。而电影一开场的范植伟，面上疤痕，左脚微跛，眼神凶煞，一看就浑身是戏，可是，即便如此，尽管我们再怎么纠结，还是没有找到任何的出口，不知道他存在的任何有价值的意义。而褪去青涩的张孝全，表演也只能算是中规中距，只让我记住了通牒被带走时回眸的那一个眼神而已。而电影唯一的一处亮点，却是孙汉生的小女儿小周陪着自己的“王子”踏过的那一片金黄金黄的草场，看看，多么的喧宾夺主。而此时，我正在下载妖街皇后，还是让我们记住那个曾今的杨凡吧