一个烂尾过气IP的逆袭，导演说他这片能吓得你骨髓颤抖……

作为日本长盛不衰的经典国民恐怖IP，《咒怨》系列20年间衍生出13部影视作品，不仅在本土有着不可撼动的地位，在全球范围内也积累了无数拥簇，成为日系恐怖的代表。此次流媒体巨头Netflix首次尝试将本系列改编成剧集，不仅找来电影系列的原班人马，还力邀风头不分伯仲、同为日系恐怖代表的顶级大热IP，《午夜凶铃》系列作的脚本家高桥洋鼎力加盟。导演三宅唱之前已经在短片领域摸爬滚打多年，虽然只有《你的鸟儿会唱歌》一部长片代表作，但只此一部就能看出其过硬的技法和漫溢的才华。盛名之下，新人导演顶着巨大的压力接手了这么大的项目，而扎实且创新的剧本无疑给了导演底气，而最后的效果也不负众望。剧集版虽然是整个系列的前传，但故事性相对完整，非咒怨粉也可以无障碍观看。主角不再是2002年影版中的经典人物伽椰子和俊雄，而是恐怖事件的发生场所——那所东京郊外的房子。时间回到1988年。刚刚出道的女星本庄遥总能在公寓里听到令人毛骨悚然的脚步声。男友哲也的举动也很反常：眼神发愣、神色慌张、还时不时的喃喃自语。遥问他到底怎么了，哲也却绝口不提。借着上深夜档奇闻怪事综艺节目的机会，她找到了心灵研究专家小田岛泰男。小田岛是个业余小说家，日常收集整理灵异事件素材。经过接触，小田岛发现，一切问题都跟哲也前几天看过的婚房有关——东京市郊的独栋别墅，位置好、空间大、但价格却出奇的便宜。哲也希望用这套廉价的宅子开启幸福的婚姻生活，而一切反常的情况都是从那之后开始的。当小田岛想要进一步了解这座反常的宅子，哲也却惊恐地三缄其口……没过几天，遥收到了哲也的死讯。葬礼上，遥看见哲也死前留下的惊恐仪容。（前方高能预警）为了心爱的人，她决定和小田岛将一切查清楚……话分两头。东京市郊的一所高中，迎来了一位名叫圣美的转学生。是的，你没猜错。女高转学生的故事，总是会伴随着恶毒女配角的出现。为了给这位新人来个下马威，班上的两个女同学向她发出了周末特别计划的邀请——猫屋探险。猫屋是啥？荒废多年、野猫聚集。跟前面的故事有啥关系？这间猫屋，恰好就是为哲也带来厄运的那幢古怪的宅子。当然，那两个恶毒女配邀请圣美猫屋探险，也绝对不会只是撸猫那么简单……圣美遭遇了外校男生的强暴。这还不是最恐怖的，悲伤欲绝的圣美躲进了房间的衣橱里，没想到柜子里早已有东西在那等着她了。吓破胆的圣美逃出猫屋，之后的她好像换了一个人。不仅没打电话报警，反而和强暴自己的男生越走越近，并为他生下了两人的孩子。孩子出生后，母子俩每天都被渣男家暴。这间房子不仅让她走上了自我毁灭的道路，怨念也是一刻不停地纠缠着她和儿子。时光流逝，1995年，这所房子又迎来了新的主人——灰田夫妇。灰田家的丈夫和同学千枝有了外遇，千枝怀了灰田的孩子。千枝的丈夫知道了这件事。他疯魔般地用刀杀了千枝，并剖出了腹中的胎儿。痛下杀手后的他仿佛听到了召唤，他抱着胎儿来到了灰田夫妇住的房子，把胎儿埋在了院子里。而他到的时候，灰原已经杀掉了妻子并上吊自杀了……悲剧不会停歇。经过多年的追查，遥和小田岛终于找到了这间房的位置。进入房间后，小田岛沉睡多年的记忆被唤醒。原来早在1960年，年仅5岁的小田岛就曾随父亲和姐姐搬进过这里。一天，8岁的姐姐突然失踪，而父亲也消失不见，只剩小田岛晕倒在客厅里。当时这起案件以失踪绑架案处理。此时的小田岛猛然想起，根本没有人来绑架。当年他和姐姐爬到衣柜里的阁楼上。那里有一个穿着白色衣服的女人站在黑暗中。姐姐看到女人大喊着妈妈跑了过去。可是，他们的妈妈明明多年之前就去世了。姐姐就这样消失在了房子里……回想起一切的小田岛，决定爬上去一探究竟。而他又会在阁楼里看到了什么呢？不往下剧透了，有胆就去自己看吧……与本系列之前的作品不同，本剧开篇就打出“改编自真实事件”的说明。对于恐怖片来说这几个字就是最重磅的炸弹，对观众有着相当大的冲击力。而本剧完全是基于这个概念而启动，并自始至终在一直不断地强调这点。为了表现这样的真实感，本剧将整个故事的时间线拉的很长。并且每一集都会插入著名的社会案件用以突出时间线。切尔诺贝利事故（1986）宫崎勤事件（1988）绫濑水泥杀人案（1988）松本沙林毒气事件（1994）阪神大地震（1995）东京地铁毒气事件（1995）酒鬼蔷薇圣斗事件（1997）横跨近十年时间。一切匪夷所思的恐怖事件，就在你我身边。世界观与真实世界完美衔接，以此加深剧情的可信度与说服务力，冥冥之中千丝万缕的关系，让咒怨的真实感有了更有力的支撑。更加入了家暴、强暴、虐儿、外遇等黑暗的社会话题，轮番上阵不断施压。这得益于剧集类作品在时长体量上的绝对优势，也跟导演的创作取向有关——这样的调性让夸张和距离感降低，所以伽椰子和俊雄这样的符号化人物不适合再出现。导演也不屑于用一些常规恐怖片惯用的突发惊吓（jumpscare），以音效和视觉来刺激观众。而是选择用一种慢条斯理的方式循序渐进、逐步展开。更多的是渲染输出一种氛围的营造，情绪的输出，高压的堆积在鬼怪在现身时达到了极大的张力和爆发，不断逼观众直视恐惧的中心。本剧对人物的塑造始终带着一种客观、超然甚至带一点点距离的视角，虽然没有进行更深入的挖掘，但也让我们对这些角色不会有过多的情感投入，这样的结果就是当我们看到他们遭受事件的波及和影响时，留下来的只有事件本身所造成的伤害，更刺目更有冲击力。在原版《咒怨》的前两部作品中，清水崇导演的叙事则是以人物为纲。将不同的人物分为不同的篇章，并且运用后设的手法，将时空与叙事层交叠展现，让故事充满更多悬疑以及张力，在第2部中尤为明显。而这样的手法在剧集版中亦有体现。在全程高能的最后两集中，过去与未来的记忆相互交织，各个时空的人物汇聚一堂。而这些片段拉远来看，与其说是人物的时空，不如说是整栋房子的记忆。只要跟房子扯上一点关系的人，冥冥之中都注定了同样的结局——（前方再次高能预警）被「咒怨」缠身而死。这和《残秽》（小野不由美）以及《午夜凶铃》（铃木光司）的概念是一致的。在小野主上的“残秽“指的是，死亡之后残留下的污秽无法消散。凡沾到的人都会成为新的宿主进一步扩大感染，甚至死亡都不能停止扩散。生死轮回，永无超脱。《午夜凶铃》也直接把这种致人而死的怨念定性为一种病毒传染。除了病毒本身的恐怖之外，更着重强调了对外扩散的恐慌感。回到剧版《咒怨》的故事，小田岛之所以能幸存下来，其实是因为充当了向外传播的媒介。而这种行为得到了房里怨灵的肯定，房屋中介的老板能幸免也是这个道理。而这个设定应该也是高桥洋从《午夜凶铃》的情节中带过来的。随着剧中人物的接连致死会，观众则会沉浸在未知恐怖袭来的不安中，只要听到某种声音，或是看到相似的形象，都会联想到这个故事，这种长尾余震深深地埋进了观众的心底。在本剧中，这个咒怨就是社会问题的缩影和投射，他们互相影响互相纠缠。与这些社会事件的受害者相似，片中很多登场人物并没有干什么坏事，只是有意无意的那所房子产生了关系而已，仅仅如此就无端的恐怖和死亡，简直没有任何道理可言。社会议题和惊悚元素产生共振，这样的叠加达到了连骨髓都因恐怖而颤抖的感觉！恰如本剧的末尾，镜头摇出一片散发腐臭的暗湖。水中渐渐扩散的浑浊就是咒怨。湖低的鱼群注视着黑暗，黑暗亦将它们慢慢吞没。死水浮着鱼尸，朽木错综交织。它们是人间的宿敌，亦是人间之映照。本文版权归作者20个小明≯所有，任何形式转载请联系作者。