“对于剧作研究是一个很好的样本”（结合导演映后交流整理）

1、人物设置：影片中的男主人公是一个复杂的人物，介于爱恨之间，介于善恶之间，需要一层一层剥离后才能看到人物的全貌。2、情感设置：影片的情感是节制/控制的。节制/控制控制的反而是更难的。（塔尔科夫斯基也持这种观点）3、儿童戏的指导：儿童戏的拍摄更多的是要依靠在前期选角的时候就选择可以出戏的小孩子。4、非职业演员的表演：在拍摄现场给予充分的肯定，甚至不惜“指桑骂槐”地指责摄影师，以给非职业演员建立自信和适应新环境的时间。最终他们会表演的很棒。5、结尾的设置：“戛然而止”的结尾很吸引人。导演前期并非有意如此设置，而是在剪辑时觉得故事在此处已经讲完，继续的话只会画蛇添足，所以是在剪辑台上重新决定的这个结局。（剧本原来的结局：男子在夜色中一直走到黑处尽头）6、片尾的“昏”（带密度拍摄）的摄制问题：片中5min左右的呈现，导演花了3个星期拍摄。7、导演的同时也是制片人，在片场的平衡问题：导演自身并不平衡这个问题，只是作为导演的他，不计成本的拍，而作为制片人的他并没有给导演支付一分钱导演费。8、影片资金来源问题：影片通过预售各平台的播映版权来取得预收款，以此作为影片的制作资金。9、影片成本问题：该影片的制作成本70万美元左右。10、片中的唯一航拍镜头的用意：导演并未直接回答这一问题，而是让学生回答，并最终借用了学生的回答：死去的妈妈的视角，在看他们（父亲与两个孩子的关系趋向缓和）。11、台词问题：影片中的台词很多很长，但是是剧情所需，并不是可说可不说的废话。（电影中不是台词越少越好，而是不需要的台词越好越好）12、人物关系设置：影片中的人物关系是一层一层透露给观众的，而不是直接一上来就交待彻底。父亲与姨母→父亲与子女→父亲与现任妻子→父亲与岳父/小舅子，以及一直存在与言语/台词中的父亲与前妻的关系13、“车”的设置：影片中的戏剧空间——车，即使封闭的又不是封闭的。透过车窗，可以看大来往的车辆，说明它与社会发生着关系，但同时，车本身就是一个私人的空间。所以车的本身就带有着戏剧冲突。另外，车在影片中，女儿一直称呼其为“公司”（女儿称自己是公关，哥哥负责财务），说明车更像一个家庭，这家庭中的每个人都对其有权利。（女儿：“我只允许爸爸开这个车”）（学生回答的“妈妈留给孩子的梦之城堡”是属于过度解读。但同时也从接受角度给出了一种现象的启示）14、与《小王子》的关系：影片中“羊”、“花”、“水彩”等设置是对《小王子》的映射。15、影片的源头：影片的灵感来源于导演看到的一个画面，而这个画面给他留下了深刻的印象（影片拍摄前的七八年）。基于此，导演想要写一个故事，一个剧本，从而有了这部电影。（导演：一个在加油站看到的瞬间）16、以小见大：影片从一个简单的故事出发，举重若轻地呈现了伊朗社会的风貌。以小见大更有力量。17、影片表达社会性：不要为了社会性而社会性，即不要为了去写社会问题而写社会问题。（导演说）“找到故事的唯一性是最重要的，就是那些画面的不可遗忘瞬间，社会性对于一个有关照的作者，其实会自动加入进来。”18、审查制度对导演的束缚：审查制度对导演其实并不能构成束缚。伊朗的审查制度只是因为一些宗教问题可能会出现一些暴力镜头不能在影片中呈现什么的，但导演总能找到适合的表达方式来表达他想要表达的东西。19、“伴侣”的设置：男主人公的“伴侣”走了以后并没有再重新出现。导演的考虑是：将两场爱情（男主人公与前妻、男主人公与“伴侣”）进行并置，进行一个比较。“伴侣”和男方关系是契约型，再次出现和不出现都很正常。本文版权归作者○○所有，任何形式转载请联系作者。