一种性情中人

在战场上叱咤风云的将军，如何在花花世界的上海，执守初衷，恢复百废待兴的城市运转，坚固百姓信心，在内战硝烟散去之后，真正用事实让市民认同执政党“为人民服务”的宗旨与决意？这是贯穿电影《陈毅市长》始末的题旨。影片主要以解放军进入上海后为背景，展现陈毅作为上海市人民政府首任市长，在一年多时间内，戮力团结社会各阶层，恢复经济、发展民族科技、抵御各类“糖衣炮弹”侵袭的努力。在此过程中，他在谈笑间令民族资本家的畏惧情绪得到释然，亦严厉地批判居功自傲的老部属，在即将调离的时刻凝目抒情，对着万家灯火，感慨个人的渺小。这部电影出在当代中国话剧史上有独特地位的上海人民艺术剧院剧作家沙叶新之手，本来是他写的一部十场话剧，后来改编成电影，上映距离今天正好四十年。在1981年的时间节点，正是中国共产党人积极拨乱反正、重寻初心的关键阶段。剧作选取身为新中国第一代领导人中个人性格相对突出的陈毅为典型人物，将其安放在建国初的上海这样的背景下，实在具有相当敏锐的洞察力。陈毅的身上，集中体现了执备赤子之心与坚韧意志的直肠子脾性。在教科书级的“糖葫芦串”式编剧结构中，话剧《陈毅市长》巧妙地将上海解放后陈毅的经历，以一桩桩看似单个相互并无直接关联、实则都有所呼应的事件加以呈现。在电影中，这种编剧手法也通过具体的影响构造得到加强。提纲挈领一般地，电影开场便有一场陈毅在解放军向上海开进过程中，于丹阳向指战员交待解放上海后要求的戏，可以被视为是片中陈毅第一场直抒胸臆的表达。陈毅点出其时部队中出现的一些违背‘’三大纪律八项注意”的现象，严厉地告诫部队，一定要以优良作风给上海市民带去解放的最佳见面礼。话剧与影片中饰演陈毅的是具有深厚中外文化底蕴与戏剧表演功力的魏启明，1981年，他成为了上海人民艺术剧院演员团的团长。在头一场戏中，魏启明即以厚积薄发的姿态，呈现陈毅一边走动一边训话的动静结合过程，在缓缓讲述具体事件之后，陈毅有一个短暂的停顿过程，随后突然爆发，开始言辞批评违规行为。若将这一具有爆炸效果的开场表演，与其后包括与资本家谈话、同化学家齐仰之深夜倾谈、到工人家中慰问等单独事件中陈毅展现的平易近人姿态对比，便可以看出，在一张一弛中，魏启明在表演过程里把握住了作为真实历史人物的陈毅身上不拘一格的魄力以及嫉恶如仇同勤政爱民融于一体的性格。在一长串“糖葫芦”糖葫芦中，陈毅深夜拜访化学家齐仰之（许承先饰演）的那场戏尤为突出表现了两位戏骨对手戏的张力，当齐仰之对陈毅说“我这个知识分子身上有不少酸性”时，陈毅注视着他，眼睛随而悄然一眨，随机露出招牌式的调皮微笑，举起试管，说“我身上有不少的碱性”，意指两人之间完全可以合作无间。正是对细微表情、一颦一笑的精准把握，令魏启明塑造的陈毅形象在影片中的任何部分出现都绝无冷场。这部电影通过陈毅主政上海一年多时间内的数桩事件串联起来，没有一桩时间是情节剧意义上的生死抉择或敌我厮杀，全部都是春风化雨，通过生活中细枝末节，展现这位共和国“初代市长”在纷繁复杂的局面中，谈笑风生而又全力以赴解决各类问题的毅力。在这个过程中，作为一个鲜活的“人”的陈毅，便也随之跃然银幕之上。在拍摄于美琪大戏院的最后演出戏份中，通过陈毅在等候厅的迎来送往，将之前的几粒“冰糖葫芦”中出现的人物串联到一起，有一种总结的意味。剧作中，也正是在这一时刻，陈毅接到了中央来电，将赴南京工作，面对自己一年来的努力成果，他的反应是对上海这座城市与百姓的依依不舍。与此同时，他也说出了全片中最是意味深长的一句话：“这音乐（场内正在演出），是歌颂英雄的，可被歌颂的，就不一定是英雄了。”这句具有非常典型沙叶新风格的台词，道出了剧中陈毅并不轻易外露的一片赤子之心，既是影片拍摄时代氛围下特有的反思，亦直截了当地将人物刚毅亲切性格下深厚的人生哲思推送到观众面前。在经过了“劝退”老丈人、怒斥居功自傲的下级等与其个人生活或同志关系直接勾连的事件之后，陈毅在片中用具体的行动表明了坚持做一个永不变色的真正共产党人的决心，而此刻，在影片的终章，亦是陈毅这个人物自身之于繁华上海的“告别时刻”中，影片通过一句略带戏谑又直抒胸臆的台词，展现了陈毅在广受爱戴的“陈毅市长”标志性称呼下，身为有真性情的普通人的自我总结与认知。以平实视角塑造主角陈毅，实际上反映出包括总导演黄佐临、导演罗毅之、傅敬恭、编剧沙叶新、主演魏启明等在内的整个主创团队对于见微知著、以虚带实的创作方法的几种运用。身为人民赤子的陈毅，正是由初始境地一路坚持，改换了中国新天的中共革命先驱的缩影，他们不仅在斗争年代勇往直前，更于和平环境中保定初衷，后者是最难能可贵的，要做到往往需要付出更艰巨的努力，当然，也更能见出生于天地的英雄赤诚性格。《陈毅市长》正是在这一点上，完满呈现、激越动人。本文版权归作者獨孤島主所有，任何形式转载请联系作者。