长长的镜头，扁平的诗意

这片子是写感情的，但只是呈现“结果”，没有情感上的纵向深度，缺乏感染力。总之，没有情感厚度，很平面。虽然用长镜头竭力营造一种诗意的氛围，但是这种情感显得没有时间轴，那种况味没有弥漫出来，似乎只是讲了一个故事，用冷冷的文字组成的故事，然后这个故事讲了一次纠结情感的处理和结果。尽管这个故事的奇观性很强，但是这似乎成为需要为影片的价值进行注脚的东西。影像真正的力量从来不是以故事的奇观取胜的。这些，跟镜头营造气氛和味道进行的努力相割裂。剧情。女摄影师琳有她所属，她的爱全部凝聚于那个用男根做成的陶罐，那种眷恋已经深不可测。而生活中，琳对芳芳非常怜爱。年少的芳芳爱上小山，是初恋，也像烙印一般难以自拔。以至于初夜直接献身怀了孩子还要生下来，最后听从小山的话，“滚”开并且帮他偷了琳姐惜之如命的陶罐。她“贱贱”的爱无以言表。小山爱女摄影师琳，但是琳说第一次做爱必须用那只陶罐，小山很愤怒，恨意逐渐酝酿，转而利用芳芳的痴情，以伤害芳芳的方式向琳报复。他对芳芳没有感情，她只是他的工具。最后似乎小山的行为是一种和解，他偷了陶罐并没有跟琳姐做交易，而是按琳姐说的，用了那只陶罐，而他只是一个无意义的替身。导演或许试图借此表达小山对琳姐的爱，这似乎是小山的疯狂的回折。然而爱是疯狂的。陶罐碎了，被琳姐的下面“吃”掉了一截。这里面或许有两种疯狂：琳姐的疯狂和小山的疯狂——琳姐的爱和小山的恨。最后的最后，小山用他自己的根做成一样的陶罐，作为对琳的补偿，也象征自己对她的爱。荷尔德林本人因为爱而疯狂，无法自拔，最终囚禁了自己直到生命的结束。王子元这部片子，或许讲的是爱的疯狂。总结一下：不太喜欢这部片子。一是题材。现在国内的青年导演似乎都喜欢一些极致的、有撕裂感的东西，用这样极端的方式表达爱情的痛楚，但是不免缺乏厚度，显得刻意造作。二是手段。长镜头用的很有特点，有的镜头确实比较精致，色彩明显也是用了心的，但是有的感觉并不需要。结尾两个走廊“慢”步的长镜头，我感觉没法苟同，虽然配上了煽情的音乐，但是效果并不明显，我想主要是前面情感没有厚度，从而没有铺垫出情感氛围。此外，长镜头力图表达的诗意，和摄影机现场录音营造的生活质感，似乎是想表达一种既残酷又诗意的情绪，但是感觉相互比较剥离，有点奇怪。我感觉，这是很难相融的。感觉导演的能力还是不错的，整个节奏的把握和调度都显得比较成熟，作为90后的导演确实很不错了，应该是锻炼了不少的。但我更期待年轻的导演们拍一些带有现实主义意味的片子，在这样的一个年代，如果脱离环境刻意营造，无病呻吟太容易遭到嗤之以鼻的礼遇了。