痛追年少乐，不许俗人知

恍惚间就有人告诉我《凤冠情事》终于面市了，淘宝上几家店铺开始在出售。这个和我婚龄一样长的电影终于现出了神秘面纱，其实它终究也不是一部禁片，只是导演杨凡的一部向昆曲致礼的制作，从拍摄之初的低调到突然热炒的威尼斯影展的特别献映，到剧中的昆曲演员去威尼斯走红毯，这一切都如梦如幻。之后这电影只在香港和台湾小范围的活动中放映过几次，从此就音讯全无。杨凡对昆曲的理解是精准的，他有着对昆曲特别的敏感之处，这在他的《游园惊梦》里对昆曲的诠释就可见一斑。据张继青老师回忆，也正是杨凡在拍摄《游》片之时突然萌生出要拍摄一部于昆曲有关的纪录片，张继青和王芳两代昆曲名旦无可争议地成为了他创作中的灵魂人物，故事以昆曲两折有着凤冠道具为题材的戏《痴梦》、《折柳阳关》为主线，一个是在梦里戴上凤冠的女人，一个是戴着凤冠为远别丈夫送行的女人，凤冠对女人有着至高的诱惑，却也预伏着不可揣测的人生悲剧。崔氏出梦后就疯颠了，霍小玉送别丈夫后就陷入了无尽的相思凄苦之中。而昆曲是最善于解构那些离情别恨，痴怨情仇的，杨凡用他的视角去带观众去看昆曲。《痴梦》的舞台设计的空灵简洁到甚至有灵堂的肃潇之感，黑的幕和戏服，白的桌和凳椅，多种拍摄角度看到了另一种别样的昆曲。时而是大改造中的苏州城，时而是生活中正在说戏，做家务的张继青，时而就是那台上凄怨痴疯的崔氏，百种风情更不及那一刻的说不尽的缠绵绯侧。王芳和赵文林的《折柳阳关》在杨凡特别的镜头推手下，也极尽另种风情，个人也很喜欢《折柳》中那几段动听的曲子，昆曲的销魂处莫过于声色的完美结合，人对于声色的诱惑从不抗拒。“怕奏阳关曲，生寒渭水都”字字句句缓缓入耳，曲调之婉转哀怨已是好的，更添加伶人的动情演绎，入戏至深谁也逃不脱昆曲的魅力。杨凡著名的三部电影都很有意思，《美少年之恋》他发掘了吴彦祖和冯德伦，至今仍是男同电影里不可抹去的一部佳作。他把少年的美，少年的俊，少年的情与伤都把脉的恰到好处，吴彦祖有今时今日的声名，杨凡应该功不可没。《游园惊梦》也是一部唯美主义的女同电影，全篇以《牡丹亭》为情旨，在那个混和着鸦片气息光阴幽暗的苏州园林里恣意徜徉着昆曲的声和色，宫泽理惠、王祖贤、吴彦祖的迷离情事，就如电影开篇那段林青霞解说的旁白画面的水波涟漪里如梦如幻。《桃色》的主角是章晓蕙和变性美女河莉秀，这种超文艺气息的电影，就如同电影里不时出现的那个时钟，倒流的光影不可揣测的人生，都构成了杨凡对于他电影的一种追求。《凤冠情事》的开篇用了唐寅的句子“痛追年少乐，不许俗人知”，想来我和昆曲的结缘起源于张继青老师，很小的时候在9寸黑白电视上就看过张继青的表演，印象深刻。及至少年时期看到了她的电影《牡丹亭》，只一句“梦回莺啭”就把人坠入一个情迷的春天，从此对她敬为天人。那些年少时的欢乐情愁随着这部神秘的影片一点点拨开关于少年时的回忆，还真是，喜欢昆曲的那个时期真的快乐过。