sagan式人生

生活态度，以及享乐的种种，不过是外在的表现形式。我看《sagan》这部电影，找不到太多感觉，女导演DianeKurys并没有抓住sagan一生的主线，写作以及群居。她最让我迷恋的是对友人的关爱，哪怕是聚众吃喝玩乐，也能看出她善良温存的本性，尽管她有那么些任性，时常性的发脾气。一个尽可能逃避孤独的人除了没有强大的内心，还因为她把自我的角色定义为很多个，渗入到他人的世界里，企图看到被折射的那个本我。“在我这样的人身上，幸福只意味着某种心不在焉，意味着既不觉得烦闷又可随意相信别人”，她对周遭是毫无戒备心理的，幸福只在于卸下重负随意生活。而写作，是她的情人，不能写作，犹如做爱得不到高潮，旅行到不了目的地。这些在这部电影中，被诠释的太少。尽管从一开始，故事呈现的就是被一群人包围着的她，她的哥哥、贝尔纳还有家中的佣人，直到后来一笔带过的两任丈夫，以及相伴左右的佩姬，包括儿子，所有在她一生中出现的人物，不是蜻蜓点水，就是细节刻画不足。Sagan是一个忧愁的能洞穿对方心灵的人，和她在一起，孤独是彼此分享的，她的目光就能安定一颗受创的躁动的心。在阿尼科•热尔的《萨冈之恋》中，我被她自我陶醉的回忆录吸引，她眼中她笔下的那个sagan是有着大女人风度的人，即使精神健康状态让她看起来并不那么明媚，但她对自由和乐趣的追逐让她看起来光彩夺目。SylvieTestud很不错，但似乎过于神经质，她演绎的sagan在年轻时候都是伛偻的跌跌撞撞的，这让我很苦恼，觉不到丁点气质。那种两个女人相处时候的安静与心领神会均被吵吵闹闹的不和谐对话所取代，以至于整部电影呈现出的似乎只是关于sagan放纵糜烂生活的一出闹剧。但尽管如此，我还是打了四星，为她的衰老和病态。这是影片更着重刻画的地方，从最初那扇敞开着的窗户看进去，就坐着对来访者既畏惧又留恋的暮年sagan，折射的其实是她对孤独晚年的局促不安，这无疑是导演给我们的一个提示——sagan的一生，最终什么都没留下。很悲凉的铺垫，所有熟识她的人都知道这个结局，然而还是无法直观地接受这个女人在荧幕上从小魔鬼变成龙钟老太。我是那样沉醉于她对自我生活方式的自由选择态度，尽管她选择了堕落，但又有何关系？堕落在众人眼中都是个被否定的消极词汇，然而堕落并没有泯灭人性，热爱写作并坚持写作的她对精神生活的追求让堕落看起来不过是伴随写作的一首歌一支曼陀罗，一边践行着一生的事业一边乐不可支地消遣享受，看起来是多么无可厚非。这叫特立独行，有那么点盲目，有那么点率性，少那么点轻蔑，少那么点独立。人们妒忌她的少年成名，同时哀叹她的凄凉晚年，均等的得到和失去，不为过，什么都不为过。只有这样的人生才炼成一部部为人铭记的作品，吹弹可破的人生永远比坚韧有力的人生来得弥足珍贵。像sagan这样的灵魂，比她有幸的，或者不幸的，都有很多，他们决绝而又本能地选择他们的生活方式，从未把他人的眼光和对立放在眼里。所以，他们的才华得以自由发挥。我喜欢sagan，但我不是她，剽窃他人的东西最终只会毁灭自己，所以我只能老老实实选择属于我自己的生活方式。综合各种外在因素和内心诉求，等待着一个个契机和一次次蜕变，我不怕成长、老去，但我怕，没有看清自己。