是转的

昨天凑巧买到《春光乍泄》的法国版D9。一张D9配一张原声CD。意外的惊喜是这张D9里竟然收录了《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》这部记录片。关于这部记录片倒是颇有几分神秘色彩，据说在《春光乍泄》拍摄完后，某天王家卫将剩余的菲林和录象带交给了关本良和李业华，原来是《春光乍泄》的剩余春光，有张国荣与梁朝伟学探戈的花絮，拍摄之余大叹咖啡的趣事，亦有最终用不着的电影片段。于是在1999年，这部名为《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》的记录片诞生。但《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》并不是将这些影像重新剪接成为《春光乍泄》制作特辑而已那么简单。1998年，《春光乍泄》让王家卫在嘎纳影展大出风头半年后，关、李两人重访《春光乍泄》拍制现场，当时负责接待、协调的两个女孩，带着摄影机重访两年前的旧地春光，加上王家卫、梁朝伟的访问，以及先前这些数据影片，《布宜诺斯艾利·摄氏零度》成为一部揉合现场录像、电影片段、事后重构的后记，不仅解开了我们对春光乍泄的一些疑团，更呈现了电影工作比电影情节还曲折的现实与记忆。例如当摄影机拍着张国荣负伤前来依靠梁朝伟、重新开始却又再度逃离的场景时，电影情节所虚构的多情迤俪，突然插入电影完成后，人去楼空的现实景象，“时间”刹时在剪接台与镜头里展现它的残酷，曾经发生激烈情欲碰撞的小楼，现在破落空荡得宛如失去姿色的老妇。而如今已经贵为嘎纳影帝的梁朝伟(因为王家卫的又一部影片《花样年华》),当时接受访问时，显然刚为侯孝贤的《海上花》剃了头发，则透露了长久以来亟欲想有一部代表作的愿望(王家卫、陈英雄、侯孝贤似乎给了他很大的期望),又说王家卫让大家都患了思乡病，而我怀疑这正是《春光乍泄》最后结局的动力(《春光乍泄》是王家卫作品中“回家”氛围最强的一部，梁朝伟最后不仅决定回香港，还为张震走了一趟台湾)。事实上，负责接待翻译的台湾女孩说，随着这部影片拍完，她也莫名地坚持回到台湾。不过，更让我激动的，还是听王家卫说、甚至看这部纪录片“还原”原本电影可能会有的各种发展与结局。你可以想象梁朝伟原是为了处理父亲后事而来到阿根廷，因为想进一步理解父亲的故事而接近父亲的爱人，而他是个男的，这才展开张国荣与梁朝伟的不解之缘。而原定的结局是张国荣走了，梁朝伟死了，而旁边则有个一直暗恋梁朝伟的女人。但导演不喜欢这个构想的结尾！后来决定加入张震，一个看起来更年轻的张国荣；以及最后在“决定版”里完全“消失”的关淑仪。关淑仪和张震、梁朝伟都有对手戏，张震录了她在车上哼唱的情歌，而关淑仪最后到瀑布旁工作，常会回头望着瀑布猜想：他(梁朝伟)究竟有没有来过？我这才发现关淑仪其实演得蛮好，拉丁悲歌更是唱得令人心悸！想起《堕落天使》最美的就是她重唱邓丽君“忘记他”的荡气回肠、青出于兰。原本《春光乍泄》可以成为她跟王家卫更进一步的合作，奈何最后导演决定重新思考整个故事，关淑仪所有的演出和努力，全都白费。《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》是还关淑仪一个公道？还是证明电影的多种可能性？看了这部纪录片，想到刚看的王家卫新作《花样年华》，突然茅塞顿开：如果王家卫保留了关淑仪和张震、梁朝伟的故事，电影将会更曲折，也许更美、更令人欷嘘，但《春光乍泄》就是另一部《阿飞正传》或《重庆森林》；但《春光乍泄》最后的“简化”，则与《花样年华》的“极简”，形成作者风格的突破与连贯，宣告了王家卫的新时期风格的开展。《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》最后，飞回台湾的女孩说她在台北的戏院看了《春光乍泄》,决定再飞回阿根廷。很奇妙是不是？一部影片的拍摄与结束，让女孩也跟着想起远方的家；而一部电影的放映与感受，却又让她忍不住回到记忆所在。对我而言，《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》像是带着观众优雅滑出舞步的探戈舞者，在转身仰头之际，抛出了各种艺术的可能秘方。我在里面看到了王家卫最后成就的结果与他选择的蛛丝马迹，也看到了电影对所有直接、间接参与的人，不可磨灭的法术。布宜诺斯艾利斯的零度记忆，岂止是王家卫、梁朝伟、关本良、李业华的魂萦旧梦？银幕下的我们就如那个旁观的女孩，在超出作者的意料之外，因一部电影改变了生命的航道，也说不定。我只想说，无论你喜欢不喜欢王家卫，都绝对值得把这部《布宜诺斯艾利斯·摄氏零度》找来看看，那里面至少记录了真实的几个人物，还有王家卫在大脑中曾经设置过的情节，用杜可风的镜头拍摄出的真实场景，以及从来没有出现过的人物。看完这些，或许才能真正明白，在我们平常看过的电影之后，究竟还隐藏着多少不为人知的故事。那一幢破旧房子透露出时光的含义那一段舞步画出了原来的轨迹那一个女人诉说着另一个故事那一个男人去了灯塔实现了未完成的梦想