谁的核桃硬的壳

琴迷四分钟。关于电影，关于音乐，关于钢琴，关于爱。关于德国。很多人津津乐道是最后四分钟她的钢琴演奏，那个年轻女孩子表演地如此痴迷却又如此癫狂，众所周知温情脉脉的舒曼的小曲儿被她倾尽全力演奏地几乎面目全非，所有的物件都成为她手下变成音乐的器物，她几乎是在钢琴起舞。于是所有人都最喜欢或者只喜欢这最后如歌如泣的四分钟。但我却着迷于她与她两个人相处时节互动频繁的点点滴滴中。有的时候看两个相互吸引却又各自带着厚厚壳的刺猬相互靠近的过程会觉得很有意思。她与她都背负着自己沉重的过去，加上两个人的个性都很硬，于是必定不是龟缩在自己壳里的交汇，而是更多的短兵相接：敌进我退，我进敌退，很有些情感上目光交错里的乒乒乓乓噼里啪啦，这都是两个人的较量。时而短兵相接，时而火花四溅，但当真一个人往后退缩，另一个必定放不过对方的想念于是宁可多走几步路也要重新过去挑衅一把。因为舍不得，于是总会心心念念。最是喜欢两个人之间互动。又时而，因着同样的爱好，两人能同样露出柔柔的微笑来。似沐春风。然后两个壳子硬梆梆的核桃经意不经意地就那么一点儿，一点儿地靠近。即便是最打开心扉地时候亦有大驳出手，也有较量也有气势短长。其实两个人真真和解地时刻是在最终那一刻，年轻的女孩子在舞台上演奏完曲目被捉住时，她这个从不向人低头，一开始就摆明了自己是“绝对不会向人行屈膝礼”的女孩子那么规规整整地向着观众席深深行礼，那微微地一笑，是最迷人，她是行礼给那个老妇人的，因为她明亮的眼眸只在看她。她与她的两个人真正的和解与理解，在这一刻豁然开朗，虽转瞬即逝，但此刻为电影最终，余韵犹存。都说地球上人与人之相遇不容易，于是老妇人遇见了她年轻的学生。只可惜这俩家伙都是刺儿头，很不对盘是肯定的，只是参差这两个年岁遥远的女人就上演了一台戏。在我眼里这戏足够精彩，举手投足、一进一退都像足两只刺猬相遇，她们自个儿的个性一直张扬或者说容忍自己的个性维持到最终，毫无个性突兀变化的乱套或者沉默，于是这场两个女人之间的角力，在一些时光荏苒里循序渐进地前行与了解的缓慢变质中格外的引人注目。而作为观众，对于她或者她的了解以及过去，都是与另一个人一起被告知缓慢知晓的，我们的角度不超然。这两个人那相知或者说不相知从来都不是腻腻歪歪的过程，除了很早的时候年轻的女孩子说过一句“我喜欢你”但很快又被新的情绪与言行所霸占。她们核桃的壳总是非同一般的坚硬，于是她们都很强势，见不得那些歪歪扭扭。也是。在监狱这样一个特殊的环境里，谁没有过去呢？谁又敢没有过去呢？谁又不是为了自己多少有些趋于癫狂与偏执呢？年逾八旬的老妇人个性自制而严谨行于外，几分隐忍，却其实是最傲慢最拒人于千里之外。年轻的那个孩子自不消说，时不常如癫痫般的发狂就是最难控制与了解的时候。谁没有过去呢？而所谓的过去经年悠悠集结成了疤，就变成行于外的某种张扬与心灵的墙。可她与她的心其实却还是柔软的。过去终究是过去，在现在的漫长相处中，她与她在钢琴面前真正是在一起如沐春风般沉浸，那兴高采烈处两个人明亮的轻柔笑意，是最柔软也是最真切的一朵香花。顷刻绽放，在同一时间。老妇人的过去只是源于很多很多年前那个亲密的爱人，她那么凄惨地死在这里，所以她就像地缚灵一样几乎一辈子被无人知晓地愧疚与情感中被牵制在这里，在这个以往是医院现在是监狱地地方做着自己的钢琴教师。她一直在这里。但是她也只能一直在这里。一直仿若困顿于自己的世界里，似乎是兢兢业业地做着自己欢喜的音乐的爱好。但看着她蹒跚的背影，只觉伤感。她走不出自己，对于这个有着才华的女孩子她有着几分怜惜又偶尔着几分欢喜的罢，于是短兵相接的火花，于她是最温暖最生动。年轻女子的过去，不同于老妇人的一个心理阴影砸到死。而是因为许多阴影的叠加：为男友顶罪入狱男友却抛弃她另娶他人，幼年时对养父对钢琴的心理创伤。以及电影一开始所展示的那个监狱生活，于她都是心情沉沦黑暗的缘由。电影一开始的时候天空还没全亮，在将蓝不蓝的稍许明亮的清晨里，橘红色的朝阳冉冉，阳光几乎是很温暖地从窗口射进房间里，半睡半醒里她在床上感觉到应该直射的阳光被什么摇晃着的东西给遮挡：那其实是室友上吊了的身体，在晨曦又温暖又冰凉的又蓝又橘的温度里，身边一个人安静地在身边了断成尸体——这景况若是一般人怎么不被刺激到死？于是她的偏执与倾向暴虐，即便原来是和善而美好的在这样的地狱里也是无法不成厉鬼的，于是终于了然。只是这样的她与她，因缘际会，在这般没有春风的监狱里，就这么，相遇了。然后她最迷人的钢琴弹奏，在她带着手铐时在钢琴上爬出的漫漫乐声里。或嚣张或暴力或低视，她以及她，就这么在日常的细节里慢慢靠近在一起。那些她困窘的脸以及她的浅淡轻笑，最令人余味无穷。