现代人丢掉了什么——从李少红《沉沦》说起

看李少红导的《沉沦》，北京青年报的安顿也在里面出演。北京某广告公司，业务员冯渺喜欢上公司新来的设计师张杨，费了点心思把他“追”到手，并自己开酒吧支持他画画。孰知张扬受画商影响，吸上了毒。第一次被冯渺发现，她将他送进戒毒所；出来后，他复吸，她想过放弃，但终于选择留下，将他送进监狱劳改，希望等待可以感化一个人。两年后，张杨出狱，两人从北京到了西安重新生活，张杨放弃画画，做了出租司机，而冯渺找到北京青年报口述实录的记者安顿，第一次对别人讲起全部的故事，希望她能将这一切写出来，让尽可能多的人看到。后来，安顿的文章被大家看到了，根据这些事实写作的书〈情证今生〉也出版了，在书出版的同时，冯渺讲出实情，她其实有点怕，自己的美好生活再一次失去，所以她选择公开，让更多的人知道，更多的人给他力量，这样张杨就不可能重蹈覆辙。故事的结尾，冯渺仍然哭得极其伤心.......安顿注意到，采访的始终，冯渺脖子始终挺直，是刻意和别人保持距离，也好象是提醒自己要坚强，安顿甚至怀疑从一开始的主动到现在，冯渺是更爱自己还是更爱张杨？？结尾有点矫情，整部片子仍然是劝善的意味更多些，可是，这样的路，好沉重.......想起曾采访过的三进戒毒所又复吸的一个人，他说得冠冕些，希望自己的经历可以警醒更多的人，当时我也好象信了，现在对照这个片子一想，可能，一遭走进毒穴那些人，即使脱离也不可能有信心永远脱离，他们需要的是刻意远离一些当时的场景，需要别人给予更多的信心和力量，以免旧病复发。人是多么渺小的动物，所谓的灵感，偶尔也需物质的东西来帮助，所以我们才会听到艺术家圈子那么多成瘾性依赖；而一切又是个怪圈，往往，很依赖一个东西，不管是人、是物，那么，这些东西就将成为你的“死穴”。而老天爷又会变着法和人开玩笑，抓住人的某个弱点给予发挥。所以，雾里看花很好啊，而追求极致的想法，从一开始就是错误的。