灵与肉，我拒绝二选一

很久很久没有遇见这样后劲十足的片子了。《绝对隐私》或许凝聚了上世纪末的意识，却承载了一面诚无巨细的镜子。《幸福从邪恶中穿行》单元由廖一梅编剧，海清、黄觉主演，李少红和安地执导。于淼像极了某一阶段和当下的我自己，于是我尝试代入于淼的角色，带来以下警醒和思考。“这是一个对自己、对生活有要求的女孩子。引人瞩目的是她的脖子，始终挺得高高的。”面对安顿坐下，于淼展开她和老公的故事。脸上不时挂着一抹笑，仿佛随即掀帘走入一场美梦。于淼接着陈述自己好不容易把丈夫追到手，男人却因她入狱。说着，她陷入不自觉的沉醉里。我察觉到一种似曾相识的机械感，但又说不清楚它具体是什么。这是一个沉在爱河里的女人吗？这个富有冲突的悬念勾住我往下看。“我们现在感情很好，生活很幸福。”我想讲这个故事已经很久了。a.『于淼淼同渺，于淼刻画着生活中迷茫的大多数。在遇到张扬之前，于淼在熟人开的广告公司做业务员，平日里跑跑腿，吃吃薯片，在屏幕上点点蜘蛛纸牌等下班。在遇到张扬之前，于淼没有目标或梦想。但于淼有她的叛逆。拒绝父母介绍的海归科研男，瞄准张扬。她在寻找一种方式，把生活拉开一道口子，将汩汩鲜血引入这具躯壳。“我一旦拿定主意，一般来说，谁也改变不了。”和父母摊牌那场戏是点睛之笔。父亲总是位于画面背景的高位，两手一耷在单人沙发里正襟危坐，和母亲一左一右夹击于淼。父母象征主流论调，总是要打击于淼的梦想一番的。这样一来，于淼的叛逆才更有价值，最后的成功也才来之不易。逃离，控制，证明我是对的。在很大程度上成为后来支配于淼生活的主旋律。第一次去张扬家，张扬送我一副画，透过画中那个红衣女人，我依稀看见了我想要的生活。这幅画是我的trophy，这个我好不容易得手的男人，象征着我的胜利。于淼是个很会照顾人的女孩儿，对张扬像母亲一样无微不至。看上去她很爱他。开酒吧供养张扬的画家梦也好，好像他的梦想实现了，她的心也就能解放了。为了逃离父母和社会投射在她心里的枷锁，也好像为了奔赴理想中的生活，于淼已在无意间踏上旧路。“我一定要赢回我的生活。”在社会群体携手父母筑就的世俗高墙之下，于淼竭尽全力证明我没有错，这围逼我人生的山峰，我一定能冲破！于是于淼也屹立在张扬的床头，代表正义的化身呐喊，都是为了你能过正常人的生活！于是，于淼将自我实现转嫁在张扬身上，以张扬的泯灭为终点，以心的叫嚣在压迫和麻木中消声为终点。我怎能失败呢。为了维系这个梦，至死方休。b.『张扬之于于淼“他身上有种气质我特别迷恋，我知道，他身上一定有我想要的那种东西。”哪种东西？是自由，从心的自由吧。但他飞在天上，我踏在地上。怎么办？于是我以爱为名织下密网，捕获这颗心。一旦落入圈套，便也和我一样，落入这红尘淼淼。张扬梦想有一天办自己的画展，将送给于淼的红衣女人摆在画展入口。这不正是向世界宣扬我的战绩？我要帮助他实现这个梦想。这也是我的梦想。这副画是一个梦，这场梦围绕张扬铺开。于淼把理想生活的愿景建构、寄托在张扬身上，送他去监狱也罢，这也是于淼在梦中织好的一步。身体抑或精神，这个男人不能离开她；梦碎后，等着她的是生活里麻木的日复一日。你们看，我要的生活成型了。拍手叫好吧。爸爸，你们当初错了吧。“像我这样的人，如果不画画就是死人一个。”通篇以于淼为主视角叙述中为数不多的几句中，张扬尤其笃定，画画是他的使命。但张扬最终还是投降了。我不愿意相信他是被爱驯服，那不是爱。两年中于淼探监，张扬咬着牙一言不发，那分明是恨。到底是什么让他最终放下画笔？是服刑间灵与肉的撕扯，出狱后的困窘，于淼历历在目的贴心照料？唯有张扬能给出答案。我把生活的支点落在张扬身上，开启下一场围堵。如果把他塑造成我心中的模样，是否我的生命便就有了意义？我黯淡无光的生活是否从此便能像画中那个女人一样活色生香？c.『《情证今生》安顿将这个故事命名为《情证今生》出版，一个用感情证明这程的价值的故事。我猜于淼希望通过书的出版让更多人参与到这场证明的巩固中，从此，她被他，被他们证明来过。如果我不和这个生命交汇，他本与我无关。我蓄意将他吸入我的生命，来蓬勃我本来空空的灵魂。人的情，大概本来就是残酷的东西。片尾张扬画给安顿的肖像这两个灵魂又是如此相似，她们都借外物维系生活的方向和意义。张扬以毒品，于淼以‘爱’，当张扬失去毒品的滋养，于淼用爱将他吸入密不透风的井，最终双双泯灭在生活里。于淼错了吗？为了能爱自己一路紧追有错吗？张扬错了吗？饮鸩止渴，以身体祭献灵光，还是最终这闪着光的生命被生活吞噬，只保全这身躯？于淼的不离不弃看似观音甘露，而那点火星，是否才是生命的灿烂所在？这不是一个千载难逢的爱情史诗，而是我们大多数人的故事。噢原来那怪异的似曾相识是被世俗编程的我自己。你会为什么而活？是普通日子里的幸福，还是被火星驱使的画笔？好在非戏剧框架内我们不用二选一:)2022年1月1日