《谁是加缪》之一：目光背后的阴影爱情的利刃

题记：“你爱我，还是爱电影”，这真的像台词，在不同的场合此起彼伏上映，没有答案，除了力度和深度，男人没有一句话可以相信！――――卡夫卡·陆（KavkaLu）柳町光男借剧中人之口说出了长镜头不是作秀，自己却以一个七分钟的长镜头向大师致敬，从跟移到拉移炫了一把。许多影迷也开始寻找所有的致敬点，这是一部好玩的电影，甚至连音乐也用了《魂断威尼斯》里马勒的音乐，在午后的校园，主角们鱼贯而来。在这个长镜头里街舞和柔道选手的镜语甚至比那些致敬式话语更有意思，影像首先是非话语的。教授的凝视张狂而必然，这是不需要沟通的年代，任何轻触键盘的手都会推开命运的们，爱情的双方不会没有预兆就离隔，一切都是咎由自取。“爸爸喜欢妈妈的乳头，谁能忘记这种满足感，只要是合适的钥匙和匙孔，随时都可以打开愉悦之门”。这段台词接进了男女关系的本质，其实，更为直接的表述是只要你足够的勇气和技巧，没有一扇门是有锁的，愉悦的期待和被蹂躏的快感是隐性决定的，你的眼睛就是一柄利剑，凿穿端庄，凿穿那幽闭的门禁。一个趋于中性的时代，性别已经无法证明被动和主动，只有施暴和受虐的共体，在满是狐疑的街上，我已经无法知道你属于那边？！电影是什么？一个拍摄前的水塘倒影或许已经预示后面故事的镜花雪月，电影在二维空间里依靠景深创造了三维的世界，我们看不到头，我们找不到头。导演为了实践戈达尔的电影观，让那些注视镜头的路人告诉我们镜头的存在。更有意思的事情发生了镜头拉回到了凝视的教授那里，它足以让我们疑问，世界是镜中，还是镜中是世界！杀人是这部影片的主题，这个主题试图通向的是一个简单“真理”，动机！可，我们真的可以在事后分析出那一瞬的张扬，还是在情侣的嫉妒里真的找到那柄地狱的钥匙，因果的奇妙永远是另一只靴子，在我们快要忘记的时候，敲击我们昏昏欲睡的神经。在相处里，一切是不对等的，男人希望没有约束的生活，而爱着的女人总是相信漫长的子宫孕育同时可以俘获男人的心。男女关系里只要有了金钱的杠杆，它就不再可信，不出卖自己的人凤毛麟角。我欣赏柳町光男所造就的间离和荒诞感觉，他所思索的问题延续了日本上一世纪六十年代电影对于存在主义的偏好。片子应用了加缪的小说《局外人》的台词，更以复杂的影画对立模式告诉观众我们彼此的话语在叙述中彼此抵消，在学生们对词的章节里，人声和乐器的不和谐是对戈达尔《芳名卡门》音效实验的致敬，它同时也预言了沟通的不确定和不可能性，在一片纷杂里，每个个体仍旧孤独！这部去年我错过胶片的电影却给了书写中国院线制度可行性的我新的启发，当下未庄，我们除了恶搞，2000之后的导演可曾在电影语言的本体上进行有益的探索，在上一世纪八十年代张军钊的《弧光》以及黄健中《一个死者对生者的访问》都对电影语言进行了探索，今天呢？更多的所谓第六代却以粗制滥造的画质号称纪实风格，那是放屁！（之一，未完待续）【附录：影片资料】《谁是加缪》2005日本又名：谁是卡谬导演:柳町光男主演:前田爱、柏原收史、吉川日奈片长：115分钟个人评价：艺术性7，欣赏性4.5（一种视角，一种探索）2007年3月6日星期二下午23时10分云间寒鸦精舍独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）版权所有，请勿私自转载联络方式：MSN:[email protected]邮箱：[email protected]