世事无常唯有面对

日本人的家庭观念很强，对很多中国人来说也很奇怪。[东京物语]里两位老人上京却无处可去，在责怪孩子之前，竟然会先自责给人家添了麻烦。他们喜欢讲人与人之间的“绊”，却一定要保持一个恰当的距离，而这个距离很“暧昧”、“微妙”。这部电影也讲述了一个典型日本家庭的故事，大儿子浩介(妻夫木聪饰)(妻夫木聪饰)是个普通公司职员，新婚不久即将迎来自己的第一个小生命，小儿子俊平(池松壮亮饰)(池松壮亮饰)是个不求上进的大学生，除了上学、宅，就只会向家里要钱，父亲克明(长冢京三饰)(长冢京三饰)是个所谓的社长，其实根本赚不到什么钱。与这三个一无所长的家庭男性成员对应的，是母亲玲子(原田美枝子饰)(原田美枝子饰)。玲子是个称职的家庭主妇，性格温和开朗，偶尔和朋友出去喝茶聊天。在日本人的普遍观念里，一个女人的成功就是她能够妥善料理好自己的家庭，人们绝不会苛责她在事业上能否有成就，只会关心“她家的地毯洗得真干净”、“客厅的电视柜擦得一尘不染”、“儿子的便当很丰富长得超可爱”，要说日本主妇才是家庭的主心骨绝对不算夸张。但玲子倒下了。玲子住院的那几天，浩介回家睡觉连衬衫和西裤都不脱，三个男人每天不是去态度恶劣的餐厅就是吃便利店的饭团，魂不守舍地上班，干脆不去上学，那些饭来张口衣来伸手的皇帝日子算是到了头。但神奇的是，每当面对家庭重大危机的时候，那个平时看着不靠谱的小儿子总会第一个振奋精神。[东京家族]是最小的儿子带回了窝心的好媳妇儿，这一部中则是俊平从容接纳了母亲的胡言乱语：“不觉得这样直率的妈妈超可爱吗？”，小儿子继承了母亲的直率，也继承了父亲的不可靠。大儿子好不容易从家里蹲的阴影中走出来，迎娶白富美准备走向人生的巅峰，却突然要面对父母的无能，他只能苦笑。石井裕也厉害的地方是，影片所有的情绪都通过生活的细节再现：三人得知母亲病情后要回病房，父亲跑得最快，却突然在医院外等待两个孩子，他没说出口，其实他不敢面对。小儿子在母亲手术结束才赶来医院，通过大儿媳的口中得知，他也是害怕。一张张信用卡摊开在桌上，直截了当地表明若菜家的财务状况。母亲神志不清时，语言从未中断，却突然开始说敬语来表现她已经不认识眼前的人。玲子第一个搞错的家人是浩介，让浩介伤心地以为“妈妈不爱我了”，即使这样母亲却还是知道，浩介是家里最靠得住的人。这些对细节的把握和处理在[编舟记]中早就见识过，只不过，病人及病人家属的故事，没有编字典来的“猎奇”，煽情与否就在一念之间，难免有些拖沓、流俗。不明事理的儿媳妇突然理解了若菜家的难处，也有些理想化。不过与年初上映的[神的病历簿2]的偶像光环比起来，同样是病理片，[我们的家族]还是更为真实可信，令人有代入感。本片的演员表现非常可圈可点，池松壮亮演绎四六不靠的大学生是驾轻就熟，长冢京三这样“无用”的父亲形象也真实地可爱。妻夫木聪更是练就了不流眼泪只用下巴就能演哭戏的高阶技能，每一个以为他会爆发痛苦的场景，却都用苦笑来带过。原田美枝子听说自己病重时的一声惊叫吓傻了所有人。如此简单平实的故事，在石井裕也的编排下润物无声，这一众演员的精湛表演使本片的回味更加醇厚。最后的好结局，是所有人的努力由量变发生的质变，更是大雨后缀上彩虹的通透蓝天。