一段自虐的演绎

熟悉多兰的话，可以看出多兰很大程度上的本色演出。《汤姆(哈维尔·多兰饰)(泽维尔·多兰饰)的农场旅行》可以和《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》并列，作为多兰发泄愤怒的三部曲，而前者在这三部当中，对感情的刻画更加驾轻就熟，也更鞭辟入里。多兰终于把他内心的自恋和自虐搬上银幕，可以想象，这部电影他演得一定很过瘾。电影里强烈体现自恋和自虐挣扎的场景有这么几个：1、厕所里弗朗西斯(饰)(皮埃尔伊夫·卡丁纳饰)对汤姆施暴。汤姆作为被施暴的一方表现得十分诡异，他似乎把这种受虐看作是一种哀悼（悲伤和麻木），而弗朗西斯则看作一种享受（笑声），这两种情绪碰到一起产生了一种隐秘的亲密感——这种亲密从两个人的距离、弗朗西斯捂住汤姆的嘴和轻拍汤姆肩膀的细节流露出来。2、接生小牛之后汤姆的崩溃。电影反复渲染着汤姆的痛苦，这种痛苦并不是失去挚爱的悲伤，而是无法接受失去挚爱这一现实导致的自恋禁锢——把失去的人留在心里变成自己的一部分，并且持续地留恋着这个部分。结果就是，弗朗西斯变成了替代品。弗朗西斯对汤姆的些许柔情就能够为他心中干渴的部分带来强烈的灌溉，这种灌溉其实就是对死去情人的哀悼和纪念，这种哀悼促成了此刻情感的爆发。3、汤姆和弗朗西斯的舞戏。看似矛盾的是，弗朗西斯一方面对汤姆蔑视和凌虐，另一方面又向这个外来者敞开心扉。弗朗西斯从一开始就明白汤姆的心思，所以有意识地抓住汤姆的弱点向汤姆施展控制。而这种控制的最终目的，还是让自己从单调枯竭的生活中解脱出来——这种枯竭来自恋母情结和当地人的排斥。在这里开始，弗朗西斯原本扁平的形象渐渐丰满了起来。4、兜风喝酒后弗朗西斯对汤姆施暴。一句“什么时候停，由你来决定”，展现出两人之间已经形成的默契。而汤姆也哭着说出了心声：弗朗西斯和他死去的情人太像了。到这里，弗朗西斯已经离不开汤姆了（车被卸下了轮胎），汤姆是他枯竭的生活的唯一希望。而汤姆对弗朗西斯的感情也愈发深厚，弗朗西斯是能够安慰他心中丧亲之后的自恋挣扎的唯一对象。施虐狂-受虐狂的平衡关系完全建立起来。5、汤姆逃走后弗朗西斯在树林中寻找汤姆。汤姆最后终于明白，用这种关系互相填补两人内心的空洞并不是解决问题的办法。他决定逃走，但是逃走带来的又是更深的痛苦，这意味着刚刚得到安慰的情感又要经历二次创伤。弗朗西斯歇斯底里地呼唤汤姆，而汤姆躲在树后不住地哭泣，这几乎是全片感情最强烈的一幕。汤姆和弗朗西斯的共同点在于，他们的情感通道都很狭窄。汤姆被禁锢在失去情人的痛苦之中，几乎处于一种忧郁症状态，似乎只有和死去男友有关的一切才能构成感觉和真实（他对莎拉说，这里的一切都是那么真实），并且处于持续的哀悼和悲伤之中（电影中反复出现的脸部特写）。而弗朗西斯被禁锢在恋母情结之中，并且因为一桩暴力事件被周围的环境驱逐，这造成了他生活和情感的空洞。这种共同点构成了自虐关系形成的基础。自虐是一种在恨和爱紧密交织时出现的客体纽带。人之所以愿意走进自虐关系，是因为在双方眼里，就算是病态的爱和恨，也比内心的空虚要好得多。问题在于，在爱恨交织的状态里，这种纽带以一种比在只有爱的状态中形成的纽带更强有力地禁锢着双方，并且是以一种令人窒息的、奴役式的、残暴的方式，最终让人越陷越深难以自拔。这也是电影结局最振奋人心的地方。汤姆最终离开了农场。他意识到事情不能这样发展下去，即使他在农场继续生活能让三个人都舒服得多。人内心的伤口只能通过生活本身来治愈，而不能通过生活的碎片来麻醉。换句话说，重要的是我们是什么样的人，而不是我们此刻失去了什么，又拥有着什么。