这是一部尺度较大、三观较差的文艺片。

还记得之前介绍的《戏梦巴黎》吧。影片以法国1968年学运为背景，讲述三名青年以情欲探索在历史的洪流中梦想优游的故事。今天要说的《无伴奏》跟《戏梦巴黎》有些共性，都是讲述在社会变革的大背景下，几个青年间的情感冲突和每个人在迷惘中的自我成长。1969年的日本，由于受中国文革的影响，激起了日本国内反抗帝国主义、官僚主义和垄断集团的高潮。当时在日本的左翼力量发展迅速，赤军更动员了全国的大学生和工人联合起来抗议当时的日本当局和美国对华包围圈！响子是第三女子学校的高三学生，也是制服废止斗争委员会的一员。所谓的制服废止斗争委员会，是激进学生以挣脱古板教条，争夺思想自由和言论自由为目的而成立起来的组织。响子的父亲是一名公司职员，他痛恨在街上游行示威的工人和学生，更极力反对响子投身政治运动。但，一如响子自己所说，她参与的不是政治，因为政治运动是要拼上性命的。而她，虽天生流淌着感情的血液，但依旧有着凡人的血液。她之所以参与游行，更多原因是自己内心的空虚和躁动不安。无伴奏咖啡厅是文青的聚集地。在这个小且封闭的空间内，周围的高中生或大学生总会叫上一杯咖啡，点上一支香烟，静静坐着，聆听古典乐曲。就是在这家咖啡厅，响子遇到了身为大学生的阿涉、佑之介和由之介的女友绘麻。阿涉和佑之介是发小，自阿涉的母亲自杀后，阿涉就和姐姐相依为命，现在又寄居在了佑之介家。他们很快成了朋友，响子和阿涉也慢慢发展成了恋人关系。之后，四人时常一起外出游玩，一起谈天说地。尽管已是恋人，但响子能感受得到，阿涉的内心是封闭的。当阿涉把自己引荐给他的姐姐势律子时，她更坚定了自己的想法。“除了势律子，你根本无法爱上其他人吧。”“从小一起长大的姐弟互相爱恋，又不是什么稀奇的事儿。”响子似乎完全不在意的说。阿涉心中确实另有他人，只是，那人并不是他的亲姐姐。而是，佑之介。阿涉和佑之介是彼此相爱。只是，俩人都对自己的身份产生怀疑，也感到恐慌。所以，两年前开始，他们就不再有亲密接触。本以为绘麻的出现可以让他们从这段关系中解脱，可惜，并没有。看到佑之介和绘麻秀恩爱，阿涉越发感到寂寞。而此时，响子出现了，缓解了他的寂寞。看到阿涉和响子关系亲密，佑之介又爆发了嫉妒心。所以，他会更加肆无忌惮的在阿涉面前与女友恩爱，他会故意接近并了解响子的家庭背景，他会刻意破坏阿涉和响子的单独相处，他会用狠辣嫉妒的目光私下注视响子，甚至，他还会偷窥阿涉和响子亲热。被发现后的阿涉，虽然表面严厉斥责佑之介，但内心却因对方的嫉妒欣喜若狂。所以，两年没发生过关系的二人，在一个雨夜，又一次干柴烈火。而响子恰好目睹了一切。作为崇尚自由的知识分子，响子的性观念比较开放。所以，在得知自己男友是双性恋后，她表现得甚是冷静。没有痛恨，也没有报复，只是产生了嫉妒。“当人想要抑制住对另一个人的欲望时，一定会在精神上发生性关系。我一想到他们或许也是如此，就嫉妒得要死。”每个人都会心生嫉妒，但并不是每个人都会让嫉妒蒙蔽双眼，失去理智。这也是成熟与否的一种表现。经过时间的洗礼，响子成长了，变得成熟了。她知道，有些事实是需要接受的，有些事实是没必要向所有人陈述的。其实，剧情至此，我还是蛮喜欢这部影片的。虽然整体给人一种压抑、颓废和孤寂的感觉，但泛黄的色调和内敛的气质，再搭配舒缓温暖、缠绵至极的卡农，让人莫名沉醉在平静和感动中。可惜，影片结尾处对同性情感的处理实在让人理解无能。绘麻怀孕了。这本是一件喜事，最后却演变成了三件丧事。为了所谓的自由，佑之介把绘麻杀了。阿涉说，佑之介和他之前就曾计划着杀掉绘麻，原以为这只是一个玩笑，没想到佑之介却真的这么做了。“如果没有我，他就不会杀绘麻，他犯的罪我也有份。”所以，阿涉最后也如他的画像般，被尘土掩埋。这一段四角恋，便以三人丧命而终止。而作为观众的我却凌乱在了三人死亡，一人成长的悲伤结局中。“学生运动我支持，左派性观念开放我也知道，同性恋和双性恋的自我身份认同危机我也理解，但为什么非要杀死三角关系中的女人来显现文青基佬间的爱情有多悲壮呢？！”我也是不懂导演矢崎仁司和原著作者小池真理子的爱情观和价值观了呢。