以华美的注视温习你人生的长卷

从黯淡中展开，渐渐趋向光明与温暖，然后越来越坚定。这是我很喜欢的一种电影节奏，画风朴素而隽永。四十九日的秘方在黯淡的光线里开始，小三求百合子让位。百合子是眉眼温顺但是内心偏执的人，小时候的她打翻便当盒，并坚持只肯叫quot;乙妈”，现在的她为了自我救赎，不让自己的尊严被践踏，她只能主动选择放弃。她憔悴地回到家乡，面对的是因为老伴去世而沮丧的父亲。但是这种憔悴的节奏被已经去世的继母乙美打断了。每一段旅程都应该有一个终点，生命也许正是美在有限。让自己的生命成为更多人展开美丽人生的跳板，这是乙美所信奉的。所以，在第四十九天，告别灵魂的日子，那些经由她而起跳的人，来填满了她的人生年鉴。当乡村田园风格的告别聚会正式开始，百合子已经不再是委屈的弃妇，她露出坚定而轻盈的微笑，尖利的阿姨也不再是刻薄的长者，她穿上缤纷的衣衫。就这样，以华美的注视来温暖乙美冰冷的前路。心经有云：不生不灭，不增不减。离开，是回来的起点。这种华美的作别，也出现在美国电影《大鱼》中，妻子一身红衣，以轻盈的微笑作别丈夫，那个以巨大的热情和勇气去说故事的人。他教会大家：去相信你所相信的。与此有异曲同工效果的作别，在另一部日本电影《入殓师》中。大提琴手大悟以优雅的手，使得每一个卑微的生命都得以有尊严地离开，全剧中洋溢着庄重温柔。以怎样的态度去作别生命，就以怎样的态度去继续生命。近几年的日本影片中，越来越能让人感觉到他们在以庄重取代沉重，以明亮取代晦涩，以轻盈取代压抑。电影的表达渐渐清晰，既不以宣扬异国情调来满足国外的猎奇心，也不以媚俗的热点来吸引本土的票房。反观国内的影视，于正模式的成功，小时代的大卖（何况还有比它们更拉低智商的存在）…各种视觉的贩卖，影视传媒的文化承载力已经被无视了。我没有看过原作，也没有看过电视版，不知道百合子最后跟浩之回到东京之后，要怎么去一起考虑呢？毕竟无论心境变得多轻盈多坚定，小三即将出世的孩子是她生活中的硬伤。另外，乙美妈妈能成为温暖和激励他人生命的跳板，除了她的爱和温柔，也是因为她有足够的才情和时间。而我们目前的现状，貌似很难产生兼具这些质素的人。本文版权归作者锦灰所有，任何形式转载请联系作者。