忙着在旅途中恋爱或死去。

我一直在猜想如果我在某一刻突然死去，我留下的那些东西将会被如何处理？也许家人会整理出我几年来所写的日记，以了解我在学校那些年远离他们时候的生活点滴；我的笔记本也许会被封存起来，里面所码的字所拍的照片也将再也不会有人发现了；我看过的书还有珍藏的那些CD，也许会被收集在大箱子里放进一个暗无天日的房间；而我的豆瓣也许就那么孤伶伶地一直伫立在那里，直到有一天所有的友邻都把我忘记。严格来说，《Ciao》应该不算是一部爱情片吧。就连片中的两大男主角都拥有着暧昧又尴尬的身份界限——一个是曾经喜欢过Mark一直在他身边的好朋友Jeff；另一个是刚准备开始一段恋情与Mark两情相悦的新网友Andrea。因为死去的Mark，他们在这尴尬的节骨眼相遇了。两个人因为对同一个人的认知和共通，在荷尔蒙的作用下慢慢铺张着模糊暧昧的情感。影片的气氛如同同志间的情感一般一直处于压抑的状态下，而其中配乐也起了相当大的效用。《BrokebackMountain》里，李安选用了纯粹的吉他和乡村音乐作为配乐；而《Ciao》中纯净的钢琴和乡村音乐具有异曲同工之妙。让乡村音乐出现在一部同志电影中着实是有点讽刺，这种直抒胸臆大方说爱的音乐也许在某个层面也表达了同志群体内心的渴求吧？与GustavoSantaolalla的吉他一样，片头片尾简单的钢琴演奏与影片气氛配搭后更加扣人心弦。君子之交淡如水，那么两个男人的情感是不是也是这样呢？和《ASingleMan》的拍摄手法类似，影片常常将影像定格在一个位置或在一个位置上缓慢推进，这样的拍摄手法将影片中的压抑情绪慢慢也转嫁给了观众。电影里，作为Jeff的妹妹出场的劳伦竟然是个中国人，这着实令我惊乍了一下。仔细一想，很多细腻和耐人寻味的同志片导演还都是华裔，无论是大出风头的《BrokebackMountain》，还是短片《TheBestMan》；这个YenTan估计也是华裔吧？难道真是东方人才能足够细腻去体会每段情感中的小小细节？回到一开始提出的问题吧。若是我们的人生是一辆行驶在高速公路上无法退后和停止的汽车，我们实在很难预料我们会不会像Mark一样毫无预兆突然发生交通事故（就算像电影中男主角所谈一样会有奇怪的预兆，我们恐怕也在事后才能领会吧？）。人生也许就是这样吧，要么一个人孤单开到出口，要么在中途有一些乘客上上落落。若是幸运，可能在乘客中有人愿意陪你开到出口。在忙着恋爱或死去的旅途中，迎接我们的只有无数个“你好”和“再见”而已。