关于人性的“终极”审判

我一直认为这是朴赞郁树立朴氏风格的标志性作品，从这部小短片中你可以看多他后来作品风格影子。作为一部内部性的实验短片，他的先锋性、前锐性毋庸置疑，记得在第一次看这个短片时，我感到脚下的土地就要崩裂了，一种刺骨的寒冷从脚底下猛然袭来，冷冽的影像带来的是一种冷冽、冰寒的气息。可以说这是一部残忍之极的短片，这是一部对人性的“终极”审判，面对这种扑面而来让你毫无抵挡之力的人性挖掘，我你所有的朴氏观众都只有接受。在现实生活中，我们每个人都顶着一个关于爱的光环，即使在虚伪与罪恶的阳光下，我们也要维护属于自己的尊严和人格，也还要保持雍容华贵的外表。但是当把你放在一个极致的环境中，就如Judgement中的在大灾大难面前，为了生存，为了维持人类需要的最底层的那一张吃饭的嘴，你，我，我们大家，会做出什么样的选择呢？是要接受沉重的肉体折磨还是会保持高贵的灵魂呢？谁都不知道朴赞郁却在Judgement中给了我们一个答案：故事的背景为大天灾—龙卷风、海啸、地震、火灾以及随之而起的暴乱，故事的发生地在堆放尸体的太平间，故事的人物只有太平间管理员、记者、公证员、一对夫妇以及被他们抛弃的患有羊癫疯的女儿，另外还有一具因地震而面目全非的女尸。这样一个简单的组合却撞出了异类的火花。这些人看起来几乎个个都是一副道貌岸然的样子，并且代表的是社会的不同阶层，记者代表的是社会媒体，公证员代表的是政府形象，那对夫妇代表的是普通的百姓形象，管理员代表的是社会基层人物形象，针对这具女尸，他们进行了争论，那对夫妇坚持说这是他们失踪多年的女儿（如此他们可以获得政府给与的经济补助），管理员也说是他的女儿，记者和公证员却对女尸进行猥亵，在争论中，他们的本性开始一展无遗那对夫妇贪婪、自私，宁愿为了钱认领一个与自己不相关的女史而抛弃患有羊癫疯的亲身女儿，亲情道德被世俗金钱践踏得令人惨不忍睹；记者和公证员龌龊、阴暗、卑鄙，他们竟然对一具面目全非的女尸猥亵，在他们油光满面的背后隐藏的竟然是这样的不堪；至于那个管理员，他的女儿也失踪了，所以他多次把女尸认为是自己的女儿导演并没有告诉我们他是不是也与那对夫妇一样，目的只是补助金，但结局在房屋因为突如其来的地震要倒塌时，管理员扑向那具女尸，是职业本能？还是他人性之善的本能？或是父女的本能？也许导演只是为这种黯淡增添一份色彩，一如最后影片由黑白色突然转为彩色我们冷酷的朴赞郁还是温存的他的内心还是火热的他还是浪漫的但面对一个艺术家的天职，他还是导演出了这样一部冷冰冰的电影。《三更2之割爱》与这种电影的艺术风格以及主题基本一致