鸿沟

这部斯皮尔伯格导的《太阳帝国》传言说是被禁止播出的，后来我自己想一想，电影描述的是二战时期，在上海的一个英国少年在日本战俘营的故事。导演又是身为犹太后裔，对于宏大的历史篇章中痛苦和压抑的理解最具特色的斯皮尔伯格，我想你与我一样，也不难理解为什么要被禁播了。但这与我要说的以下没有成文的文字没有关系。影片是通过英国少年吉姆(克里斯蒂安·贝尔饰)，二战时候，由于日本军人进攻上海，一家人徒步逃亡被人群冲散，导致吉姆流落于日军集中营中，透过这个孩子的眼光将集中营的酸甜苦辣摇向观众。这样的电影并不少见，但这样的电影却在斯皮尔伯格这里被推层出新了。吉姆虽然是英国人，但出生与上海；他是军迷，更要命的是迷恋日本著名战机0式军机；他的生活富裕，不知道门外疾苦。导演的主人公显然看上去与这灰暗的战难格格不入，却又是最好的见证者。失散之后的他，上海沦陷，面对上海市中心的混乱，他失去父母，不知道何去何从，这哪里还是他的生活阿。当他躲在家里等待父母的到来，惶惶不安，将所有食物吃完，也只有他一人。他辗转与闸北集中营，苏州集中营，当他看到自己迷恋的军纪出现在他眼前时，他忍不住要去摸那架正在修葺的落下星火的飞机，并给航空员一个他梦寐以求的军礼。他偶然认识了一位日本男海，他是作为航空员后备军役培养的，没有体验过母爱，也热爱飞机。他们用简短的日文交谈，没有种族仇恨。直至末尾，二战结束，日本投降，日本男孩的飞机坠落，他用军刀挥舞着爬上岸，看到吉姆站在那里，他看清楚了他的脸对他笑，给他吃芒果，还想站起来用军刀帮他剖开这无比珍贵的芒果的时候，被前来的美国水兵误杀了。吉姆将美国水兵推到大河里死命的垂他的胸骂他是混蛋。他又按着日本男孩的胸口做急救还说“我能救活每一个人”。镜头一闪，吉姆救的人变成了穿戴贵气的自己，镜头又一闪，日本男孩口吐鲜血，他死了。吉姆要拯救的友谊和他自己的过往都一并死去了。他用神经质的语言，用消瘦得正在笔画着什么双手说，他学到了一个新的单词，原子弹，它像上帝在拍照一样，那么亮，我看见了，我看见了。吉姆目睹了这场空前的死亡。吉姆还是选择留在满是废墟、残骸的苏州，他骑着自行车高兴得穿越一道又一道的战争伤口，直到一群美军到来，吉姆已经不是一无所知的少年了，他马上说我投降我投降。这与影片刚开始的他盼若两人。吉姆至始至终都没有在战争中被虐待，或者压迫过，但影片播放至此，我已看不见他的单纯，他的富贵，他的快乐。他的脸永远是脏西西的，他永远穿行与各个人群之中，但他还是善良的。末尾，当太多太多的父亲母亲来到这破败不堪的救难所找自己孩子的时候，吉姆的父亲从他身边走过，但他的母亲认出了他，他摸了摸母亲的嘴唇、衣服、头发、脸，静静的拥抱着母亲，但是他也回不去了，他甚至已经哭不出来了，面对死亡，他曾见证太多不幸，亲情真的太渺小太渺小了。那个男孩的前尘往事都已经不同。战争里，没有平等，没有理解，有的只有歧视，只有愤怒，例如，日本男孩死掉的时候，吉姆大喊他是我的朋友，而美国水兵却嘲笑着说：“得了吧，他是日本人。”整部影片也许最终的目的就是在这里，它预想突出这样一种悲剧，这种战争之中，无法跨越国界的人与人的感情。它小到只有一只土豆的厚度，却可以为了它做任何事情；有时候，它又有子弹那样的长度，将别国人送进地狱。战争拨下苦难的皮毛，只有不信任和自卫感日益巨增，从此，他们再也不相信他们。只有那些尚未被同化，却也认命似的接受着的人们，还记得这伤疤是永远都挥不去的了。而所谓的太阳帝国，就这样在吉姆划过天空的飞机模型里再也找不到任何来过的踪迹了。但它却是一部人生观、价值观的一种向上的体现，吉姆活了下来，而且还与母亲团聚，虽然多少都有曾经沧海难为水的感触，但也却是一个值得让我欣慰的尾巴。