《LOFT》：尸体的迷恋记忆的分线

中秋前和RAI君看了一遍，直接省了一次找人交流的机会。显然的，他是第二次看《LOFT》。这么说把，第一次可以是为方露影后像的中古美纪，第二次则是年纪显大的黑泽清。过程可能是这样的，对话从中谷美纪的长相开始。那天有个人说分不清《松子》里的中谷美纪和柴崎幸，无法容忍的主次不分。但疑问之所有为疑问，它的奇妙之处在于很多人并没看出片里头有个柴崎幸，而发问者竟知有这号小配角，却认不清她与女主角中谷的长相差异。事实上，许多人立马跟帖回答说，中谷阿姨的左唇角有一粒淡小的痣点。前提是她们两个人确实蛮像的，再可区分一点是柴大姐在某些造型和角度上看，会有点凶相。废话完毕，《LOFT》已经不慌不忙地开始了故事进入。独身女作家，没创作灵感，标志性的荒宅。这三者之间，黑泽清无疑在荒宅选择上做得出色。那幢老旧阁楼的外观，粉白中带着风雨洗礼的黑迹，完整保持着神秘色彩。至于所谓黑泽清第一次以女性为主角，在后半段故事，很快就给否定背离，《LOFT》的讲述在春名礼子（女主人公）解除危险之后，变换为另一方的吉冈诚来牵动故事。折磨记忆的根源并不是存在于美貌女主角身上，而是外形颀瘦、沉默不语的中年男子。插说句，早在日剧时代，本人就对丰川的外形大表不满。一个更加万能的解释在于，其实女性主角是那具神乎其乎的绿沼干尸。干尸之所以不腐坏，似乎只是充满某种物质的效果。黑暗记忆的不会消除，同样是自我的填灌。尸体存在于自然界，无疑是应该归于泥土的。但水泽中的尸体，却持久地不会腐烂。这是一个要点，也是一个线索。片中必然地不是为了科研探讨，如同《CURE》中带出奥地利人和早期影像（《LOFT》中同样有类似段落）。黑泽清的理性其实只是需要一个文本记载的充实，而不是刨根问底的自我解析。另一边，三个女性，一个存在、一个死去、一个千年不坏（KTV提供的一老外说法，这是恐怖片中的三种符号，女英雄、受害者和怪物），她们具有的共性是围绕于荒宅与池沼（湖泊）。假设需要一个容器，那荒宅与池沼的作用是一致的。挂着研究女尸之名，迟迟不肯下刀的吉冈，有着难以理解的占有欲，避免其他人的观察碰触。不以“恋尸癖”为名，常年与尸体（过去的记忆）相伴，他的占有如同他对记忆入侵的强调肯定，迟迟不肯扫除混淆，顽固地拒绝被影响同化。而礼子的存在似乎就是女尸的现实生活版，她要给吉冈解套。基于这点，深入讲解的黑泽清想法是清晰的，他需要通过礼子和阁楼带出吉冈和干尸，然后是共同遇见的黑衣女，神秘地躲在树下或角落面，无表情的阴郁。黑衣女的主动出现（图左下），再次诱导故事进入脱节的后半部分。前半部分，所有的交集都是以“凝视”或“注视”作为基础（洞穿发肤之下的内心世界），避免直接的肢体接触。礼子发现吉冈，礼子梦见吊索，吉冈看见凶案，吉冈对着干尸，黑衣女的逼视，构成人物关系的特殊体验。在他们中间，是不算明显的障碍物，犹为明显的是那层暗黄的窗户、光滑的裹尸布（图右上）以及埋藏尸体表面的一层薄土，意图明显的还有背后隔窗自上而下伸出的手（图右下）。但在《LOFT》后半段，没有任何关于两个女性视觉的关联，除去她们一致的写作身份，以及超现实的呕吐物。影片完全成为黑泽清传统的记忆干扰，编剧混淆。他拒绝直接的接触，却对墙兴叹，在现实与虚拟中穿过，没有任何提醒，仿佛依此能更为理性而客观地抽离情绪。这种方式可以抛置于人物吉冈身上，他并不愿意去主动剔除记忆的沙砾，而是放任堵塞。《LOFT》的根源还是记忆背叛，而不是爱情杂余。万能的符号学面前，《LOFT》遗留下无数，如荒宅、干尸，埋藏、拉吊的举动，以及“LOFT”的片名，RAI说应该是动词“吊”的意思，深表赞同。破水面而出铁链，挂着不知名的事物（图左上）。林间不起眼的草地，埋藏着黑衣女的躯体，偶然的窥秘者，预谋的凶杀案。《LOFT》突然插入的警察侦探部分，如有神助的出现都过分的冷幽默，冷到有些失水准（如同室内拍摄完成的驾驶场景，太低成本了罢）。因为他们在后来就此失踪，仿佛从头到尾不曾存在过，只是为了消除掉一个该死的配角角色。说到结局，如同个冷笑话，喜感的音乐，圆满的对白，戛然而止。解嘲的结尾，在《自视性幻觉》中有所表述，但那是始终轻快的笔调。而《LOFT》的记忆线却显得无味，在前后重叠时失去了完整组合的可能，伴随着的是痕迹明显的断裂，纵横交叉。http://www.mtime.com/my/moviel/blog/617940/（图文）