在那个喧闹的夜里我终于失去了睡眠

毫无疑问，这是一部个性鲜明的反乌托邦奇幻先锋电影。充满屏幕的风格化红绿配色，多点透视和细部特写的摄影偏好，多处演员直面镜头的出戏效果，营造了荒诞诡异的电影画面和清冷晦涩的观影氛围。而且法国电影中特有的黏糊糊脏兮兮的暧昧感在这部电影里也展露无遗。大多数人都将这部电影归类到让·皮埃尔·热内门下，然后将另一位导演马克·卡罗忽略不谈，这也很现实，因为各自发展之后的让·皮埃尔·热内凭借《天使艾米丽》进军名导圈，再之后的《漫长的婚约》和《少年斯派维的奇异旅行》也可圈可点被人们乐道。而马克·卡罗再又指导了几部口碑不佳的片之后慢慢淡出观众视野。他们两人的合作始于《黑店狂想曲》，再到这部《童梦失魂夜》，其实不难看出两人风格的异同，这两位导演拥有几乎一致的精神内核、同样天马行空的想象力以及对色彩与灯光极强而又风格化的捕捉与调控，不难脑补出当年两位友人越聊越嗨一拍即合的场景，（大概没人能预料到这个梦筹备了14年）。可是在明度上两人又分裂到了两级，让·皮埃尔·热内喜欢阳光和白日而马克·卡罗酷爱黑夜，如果《黑》的合拍分工是一半一半，让·皮埃尔·热内主导白天，马克·卡罗掌控黑夜，那《童》里这个只有黑夜的世界架构多半是还署上了艺术指导的名的马克的鬼点子。就电影的导演性而言，我不能偏执的否定让·皮埃尔·热内在指导这部影片过程中所起的决定性作用，可是还是想偏执的认为这部电影属于马克·卡罗。----------下面应该算一首诗---------这是一座被黑暗占领的喧闹的寂寥小城,粘稠肮脏的深绿色大海仿佛詹姆斯•乔伊斯在《尤利西斯》中，借勃克•穆利的口形容的都柏林湾“鼻涕青的海。使人的睾丸紧缩的海。”比比皆是的繁复的钢铁机械滴下这个工业时代被锈蚀的记忆。空洞的恐惧在楼梯的暗角处悄然入梦惊得未老先衰的躯体一身冷汗，惊觉刚刚那个梦原来也只是个梦。宗教常常乐于把梦与灵魂勾结从而让神迹有迹可循，如果你不够幸运遗忘了灵魂，又怎么会记得做梦的感觉。而世俗往往乐于串联小孩和一切美好，用绿色的光明换一场美梦，听起来似乎没人吃亏。没有家的孩子游荡在翻覆着空气的熔炉，相似的贪婪容易找到结伴的理由,而不同的坚持难有能解释的答案。最美的泪滴原来可以蒸发成蜘蛛网、鹦鹉、狗、鸟、消防栓、红灯区、电线、轮船，最后沸腾被浇灭的火海。在夜色的灯塔下我愿意做你的暖炉，让彼此轻轻跨越身份的鸿沟。附1：MietteOne恩爱真人秀一则（小女主真心美出天际）【小丸英语课堂】Radiator：散热器；暖气片；辐射体，在影片中译作暖炉。附2：闺蜜撕逼专用图本文版权归作者李丸丸所有，任何形式转载请联系作者。