近乎完美的处女作

除了原创性方面让人觉得不适外，王全安和余男两人合作的这部处女作近乎完美。借鉴了电影大师基耶洛夫斯基《两生花》的人物设置和情节构造，这部惊艳的处女作同样渗透着淡淡的神秘主义，令整部影片保持着一种难得的梦幻格调。最令我吃惊的是影片对待死亡的态度和方式是我在大陆电影里从未曾见过的，父亲死前拍照和灵堂的游戏机那几场戏充满了意想不到的黑色幽默。而导演对那个年代都市青年生活状态的细节捕捉也充满了令人惊异的细腻和微妙。当然这全赖有风格化的摄影和剪辑技术，比如男女主角在车内聊天，车窗上不断上升的霓虹灯光；弹钢琴的小男孩被母亲骂的那个段落，以及余男去办公室偶遇秘书讲电话的那场。导演对声音和画外空间的处理相当独特，令电影画面的意义得以扩展丰富。余男初登大银幕丝毫不见羞涩和拘谨，尤其是在诠释两个性格迥异的角色时，她的面部表情往往透露出一种耐人寻味的韵味，跟同年《苏州河》里的周迅不相伯仲，两位都是不折不扣的文艺片女王。影片的主题不仅仅是两男一女的俗套爱情故事，我更倾向它在描述青年人追求理想的艰辛过程，而这个过程跟当时整个社会环境的契合度是相当精准的。