Subway的另类生存

吕克•贝松是国内观众熟知的导演，有着众多的拥趸，可谓振臂高呼，云集响应。我们可以轻松的说出他的作品，譬如说《这个杀手不太冷》、《圣女贞德》、《碧海蓝天》、《第五元素》。我对而言，我更欣赏他出道之初、80年代拍摄的片子，譬如说《地下铁》。是的，《地下铁》引领我们，让我们的情感大起大落，陷入内心汹涌的狂潮，我们《在天堂电影院》这样的片子里着实地领教了情感的漩涡是如何转动的。《地下铁》故事情节极为简单，不想时下的、许多标榜“主义”的影片那么让人费解。甚至可以说，这是一个很老套的片子——小偷跟上层艳妇之间的情感纠葛，这样故事套路我们在《罗马假日》之类的电影中都领教过了，似乎已经不能给我们带来任何情感上的冲击。吕克•贝松一向是在貌似冷峻的镜头语言中揉进內爆性的力量，让你措不及防，仿佛他在扎扎实实地夯实一片土地，但是不经意间，他就将钉子楔入你的心中。他就像一位武林顶尖高手，能够以无招胜有招。我就是这样被他击败了的。小偷弗雷德Fred(asChristopheLambert)在无意间盗取了上流人士HélénasHusband，从而遭到其手下的黑帮的追杀，他以高超的车技摆脱了杀手的追踪，逃到了巴黎的地下铁。他进入了地下铁之后才发现，他进入了一个新的、奇异的让他错愕的世界。在这个世界里面有时刻策划一切阴谋的卖花人Florist（RichardBohringer），有滑技令人咂舌的RollerSkater，有着不知名的贝司手、鼓手（雷诺饰演）、吉他手……然而他们过着另类的生活，他们似乎与整个社会隔绝。底下就是他们的世界，他们也属于底下，他们是离群索居的一群怪人。很自然地，弗雷德也加入了这个群体，成为地下的一员。但是弗雷德不能忘怀地上，他打电话给海伦娜，让她赎回丈夫的文件。再跟海伦娜接触的过程中，他发现自己爱上了他要勒索的人。文件不过成了邀请海伦娜见面的遮羞布，他们相遇的地下，这也注定他们的爱情也必将埋葬在地下。海伦娜对弗雷德虽然没有炽热的爱情，但也对其不带伪饰的、淳挚的爱情所打动。弗雷德带领他进入了地下的世界，她慢慢地发现自己爱上了这种生活。相比之下，她对那种处处充满虚伪的地上生活则开始了鄙夷和不屑。在与丈夫一起出席高官的晚餐时，她让其妇人难堪不已，她富有挑战性的声称她对这种无聊的私生活不感兴趣。弗雷德从小喜爱音乐，但是由于声带出了问题，他只能听别人的歌唱。在地下的各个场所游荡的时候，他们萌发了一个念头，组建自己的band，他把流浪的艺人组织成了一个有相当水平的乐队，并且为乐队请来了黑人歌手。也就是这这时，他犯了最后一次罪，他跟卖花者合作抢劫了银行款。但是他用这笔钱租用了地下车站的演出大厅，他组建的乐队第一次走出了地下，堂而皇之地进入了正规场所，所有的听众为之疯狂。就在黑人歌手的音乐中，弗雷德的生命也走向了尽头。杀手的黑洞洞的枪口对准了弗雷德，他倒下了。海伦娜痛苦不已，给了最后的一吻，电影到此定格。与地下这些另类人相比，我们眼中的正常人则显得懦弱无能，甚至荒唐可笑。警察外强中干，黑帮人员也显得像小丑一般。导演正是通过这一对比，写出了人类社会生存中普遍性的虚伪，矫饰，不真实……《地下铁》是一场寓言，一柄不能言说而却在时刻行动的手术刀，他切入了我们心灵的深处……这就是地下的另类生存世界给我们的反思……吕克•贝松的努力也获得了人们的普遍认可，它荣获第11届法国电影凯撒奖13项提名，并荣获三个奖项。可惜，这是一部被我们遗忘的影片。遗忘并不可怕，可怕的是我们在遗忘的同时却把自己也遗忘了，吕克•贝松让我们重建记忆……其他人的评价绚烂之颓废——吕克贝松《subway》地铁，在渐渐成为现代城市日常交通工具的同时，也成为电影中频繁演绎经典场景的选择。还记得《完美盗贼》里的最后一个场景吧，地铁一掠而过，女主角（泽塔琼斯）绝望地发现对面的人无声无息地消失。但是好莱坞没有让它这样惆怅地结束，消失在轨道的对面，再现于轨道这边，然后又一辆地铁载掠过，载走一对完美的恋人，观众们心满意足的眼神定格于空旷的车站。也许在地铁流行之前，有类似的经典曾经以较为朴素的方式演绎于公共汽车站，而且至今未被淘汰。也许在将来某个时段，更为神奇的交通方式取地铁而代之，那时又将有新的经典诞生吧。吕克贝松的《地铁》将镜头从茫茫公路一直延伸到地铁系统的内脏，展示了从地面转移到地下的喧嚣和颓废。导演以他独特的张扬风格——看似好莱坞实则是法国式的，撩开了狭窄的地下铁站内丰富而另类的画面：飞驰在轮板上的地铁惯偷，沉迷音乐而懒散随意的鼓手和他的乐队，随时策划犯罪交易的卖花男子。。。正是现代社会通透的堕落和最大限度的随遇而安的状态的一个侧面，一个爱上黑手党的娇妻的失音男子，以危险的方式在这里展开了他无望的追求。当他倒在血泊中时终于得到了含泪的一吻。爱人为了扑到他身边而挣扎，他躺在地铁旁安详地浅笑着。他最终组成的地铁乐队正在首演，他找来的黑人主唱嗓音绝妙，主题曲的绚烂和张扬与男主角的沉着忧郁和深度颓废的风格融合在最后他静静的哼唱声中。《三联生活周刊》《新生代大亨吕克·贝松》http://www.lifeweek.com.cn/2004-01-18/000597768.shtml