不明动机的共犯

要看这部电影，1968年前后的日本，是需要了解的背景。左翼学生运动高潮、街头暴动、警察的高压镇压，这些是那群少年命运的原因。在小酒吧里看兰波诗集的岸，是这群人中的典型。50年代开始，日本学生运动就很激烈。到了60年代，安保运动尤其厉害，造成学生和警察势不两立。学生的理想其实也模棱两可，既无章法、也无手段，基本上都停留在武斗、械斗这样的层面，而且还有很多新左翼内部的激烈内讧。进入70年代（也就是片中三亿事件发生后），学生运动衰退，被捕的学生根本没有钱支付昂贵的保释金。所以，如果把片中那些青年每天打架看成是纯粹的小混混行径，未免稍稍有点偏离现实。但也无需特别加以强调——为什么要打架？是政治理想？精力过剩？情势所趋？。。。也无需去强调，三亿元是用来干什么的？所谓犯罪动机？关键的氛围就在于：个人的孤独并非完全是个性所致。青春期里，我们对身边朋友的分崩离析、不测的命运都没办法想得很深刻，在一起，就是不需要理由地在酒吧里无所事事、顶多再一起看看歌舞伎，要说牵挂，当然是有的，尤其当这些“陪伴者”大都夭折、留下自己的时候。初恋，是作者套用在这起三亿日元抢劫事件上的、一种仿佛可以脱身于时代而独立存在的内容。美玲的父母虽然是死于交通事故，但她的孤独，和岸的那种孤独合并在一起，其实是用来指代日本战后青年一代的典型。他们的“初恋”并无实质的谈情说爱，对美玲来说，是一生中第一次被人需要，也确实动用真心真情去付出、等待的感情。“共犯者”之间的感情，隐秘深刻又生死攸关，其实是比爱情更要命的东西，用来引发“除他之外别无他人”的初恋感情，确实非常恰当。换言之，这并非是普通意义上的少年初恋的电影。