爱在梦里

影片很像是现代版的《石头记》——一尊印度洋边铜兽首居然因为仰慕英雄，经世修炼，化身为“乌修娜”（代表火）的绝世美女，出现在喜马拉雅群山间一群四处劫掠的强盗的视野中，俘获强盗首领“加朗”（代表燃烧）的视线，从而演绎出一段惊世的爱情。燃烧的爱欲之火正是他们二人相结合的象征。加朗为了乌修娜并与之相随，抛弃了同伴，抛弃了曾经天马行空的自由，只因始于乌修娜对加朗说“我在梦里见过你”。但是，命运告诉他们没有未来。于是，他们用尽了一切办法，如通过法术偷取别人的运气，用镜子摄取瑜伽师的功力，并且偷盗先人长生不老的药水，以期能够长生，厮守所爱。这恐怕就是“只羡鸳鸯不羡仙”的爱情魔力吧。有了爱，便不枉此生，甚至有了爱，更想长生。每一份彼此拥有的时光都想留住，因而快乐便有短暂而怕失去的含义在，由此，爱滋生出死的内涵，催生出爱人超越死亡的行为。可是，这种行为只能从精神的象征意义上来理解，因为“天若有情天亦老”啊！即使二人同喝了长生药，仍出现天人相隔的悲剧。“不死”在影片中表现为两种情形：其一，人死了，但轮回的灵魂却带着原来的记忆；其二，人死不了，即使沧海桑田，却是无爱地活着（真爱只在过去）。等待和寻找饿时间是漫长的，相聚却极为短暂，痛苦是漫长的，快乐却极为短暂，正如人有了肉身，分离是恒在的，交合的高潮只在瞬间。曹操早有人生“譬如朝露，去日苦多”的感慨。所以，即便影片触及了永恒的爱之主题，它给人带来的快乐销魂程度总是和失落分离的程度成正比的，爱有一尺，痛就有一丈，越执着越怕失去，光芒四射的激情总为死亡的阴影所映衬。爱欲与死亡彼此纠结，又更彼此彰显对方，难怪弗洛伊德要把爱本能看得与死本能一样。鲜花山谷之处正是二人情爱极致之处，是喝下长生药誓言永远相守之处，可悖论的是，正是在此理想之地却发生了天人相隔的悲剧，乐极生悲，这寓示了理想爱情之不可得。涉足鲜花山谷之前，二人走过了无声之谷，那是一块必经的验证默契的阶段，有了它才有后来的极致的爱。有意味的是，这份极致的爱是在忘我的睡梦中完成的，要是人不会醒来该有多好！但追逐业力的脚步一定会碾碎这个梦。面对醒来后的苍凉，人有时倒更愿意让爱成为一种避世的鸦片。