无敌的T2，无敌的老卡

最近又回想起T2，个人认为卡梅隆就是“大片”这个词的最佳代言人，和他比起来斯皮尔伯格像个半路出家的天真教师，总是要在大众口味里加些温情和说教；艺术和商业上都极具实力的吕克贝松却在技术钻研上难忘其项背，更不要说法国人本来就缺少的雄浑刚健；趁着老卡不发威而崭露头角的迈克尔贝则像个广告片导演，华丽煽情和场面总掩盖不了自己脆弱的快餐内核；最能够在思维、整体、细节、技术等方面与之一较天才的乔治卢卡斯（此人不用说了，他的星战正是当年老卡指引者，关于电影技法上的水准在其少年时代的“美国风情画”里就已一览无遗，控制能力绝不输给巅峰时的老卡）却早已高高在上坐享宗师之名，对目前商业电影粗制滥造，炒完冷饭抄锅巴的状况完全无视。大多数中国人对于“大片”的概念其实就来自两部电影，碰巧的是这两部也是卡梅隆最新的两部片子“真实的谎言”和“泰坦尼克号”（98年的--!），不想多说了，如果说这两部片子是商业片的标准和终极体现的话，那我觉得就完美性而言，老卡最伟大的作品还是T2。个人觉得卡梅隆的特点可以概括如下：1、无敌的落实能力，这一点是最重要的，因为个人觉得如果说他的思维创新性超过常人的话，那么他这方面能力在当前的导演中可以说是天下无敌的，确立一个主题之后，他可以精确的控制和调动一切资源去实现它，整体、细节、逻辑、节奏都无可挑剔，简单的说就是做命题作文的能力。T2就不说了，真实谎言和泰坦尼克都是证明。2、思维和现实的结合能力，导演对作品受众要有准确的定位和足够的敏感，从而能将自己的想法在作品通过合适的形式和手段表达出来，商业片导演尤其如此，这方面卡梅隆的能力也是数一数二的，他所有的作品都是准确地把握住了人类共通的情感，恐惧、忧虑、爱情、英雄主义等，并加以适度放大和宣泄，脚踏实地言之有物的同时适度升华。3、思维创新和技术能力，这是他最明显的特点，就不多说了。4、蓝领的完美主义者，相比斯氏动不动的大师风度，卡梅隆就像个傻傻的卡车司机，浑身上下散发着机器的汽油味，低调而执着，偶尔憨憨的释放一下情绪却被人鄙视，但对于技术追求和荧幕表达的要求他绝对有近乎疯狂的投入与执着，我总觉得他是用工程师的方式来制作电影，所有的场面调度、演员情绪和镜头运用如果用一个词来概括就是——准确。5、细节运用，这一点要单独提出来，因为在任何伟大的商业电影无不渗透着丰富而有趣的细节，夺面双雄里肥尊的浪漫脚步、黑衣人中虫虫的另类幽默、印第安纳琼斯的刀枪对决、虎胆龙威的“我有机关枪了，ho……ho……ho”、乃至现在看来颇为经典的“空中监狱”“石破天惊”等，都有些细节的神来之笔，这一点，正是目前的商业电影最缺乏的，稍微有点想法，就巴不得别人看到，搞得背景苍白无比，而老卡电影里细节之丰富让人叹为观止，可谓段段有戏，目不暇给，唯巅峰期的徐老怪可与之媲美，但徐克受制于条件稍显粗糙与戏谑。至于T2，我的评价是“你可以在这里面找到一个电影工作者所有的需要的东西，从匠人到大师”，中国的商业片导演如果钻透的半部T2，那就离我们自己的经典大片不远了。