失语症

感一1、茫然，迷失，寻找，回归！电影说了很多，关于爱情，关于亲情，关于偶遇，关于碰撞，关于矛盾。。。。。。诸如此类，看电影的我们渐渐迷失，伴随电影的几个主角一起，象征性极强的片段，大块的色彩，空间的留白。这是一部公路电影。但是似乎又不是一部公路电影，在路上，路上是哪里？为了什么上路？看的时候难免一头雾水，但是其实，当我们看完回顾电影的名字：过界。一切便不言自明。我们的出口是出走么？出走后才其实是为了过界，过的不过是自己的界。离开，是为了回来！或者说，离开之后怎样回来？这部电影不仅是几位主角的一种反思，甚至也是看客们的一种反思。最出彩的是顾涛(郭涛饰)和小安的几次失语，电影刻意省却对白，用配乐打底，只看唇形的不断运动，这正是体现了一种隔膜，关于沟通的隔膜。2、“城市音乐都是垃圾，天的声音，风的声音。。。这些才是天籁”城市音乐的垃圾说难免有失偏颇，但是什么是城市音乐呢？窃以为不过是为了舒缓我们脆弱神经。或者，换个角度：台词本身的偏激，不过是为了暗合电影的主题。我们在城市中失去了很多，得到了自以为得到的一切，但是我们快乐么？也许是快乐的吧！海边别墅，钱，很多的钱！但是这些能够和快乐写一个完美的等号么？其实，这部电影中出现的形形色色的人都是弱者：顾涛为了维系自己基础薄弱的成功而和一个自己讨厌的顾客交朋友继而杀人继而出走；小安为了顾涛的不在乎而选择晚晚的喝酒甚至刻意让顾涛以为了自己的背叛以及鼓励顾涛的出走；郑则士扮演的爸爸为了逃避城市既定的成败标准选择离开婚姻离开孩子又在决定了出走之后故意纠结一个很小的问题让自己留下；暴走族(小类饰)的出走的原因不得而知，但是选择出走就意味着一种回避吧；片中出现的由导演扮演的哲人在最后回归主流社会的茫然，都无不体现一种城市生活下各种形状的示弱。唯有片中的小正太，才是强者。面对父亲出走的不断挽留，确定父亲出走后的示强，以及坦然面对父亲出走而拿出若干的信封。都是一种极顽强的表现。导演无不用了极巧妙的象征手法，说明，回归最初才是一种最简单的满足。因此从这个层面来说，这句台词也是颇有深意的。片尾的顾涛脱掉一切衣服，就恰好和这些相呼应，都是负累的不必珍惜，舍才能得。说回电影的音乐，配乐很好的体现了这一点，秦腔的加入，以及万晓利完整的配乐，起承转合都衔接得很好。算是万晓利的一次精彩的演出了。3、“往哪儿走？”“前面！”多么无奈，看完电影，刻意忽略眼角的一点濡湿。即便是一种茫然，但是我们只能无奈的向前走。说回电影本身，虽然电影很刻意的削弱了故事性，但并不影响电影的可观赏性，直入心扉的主题，加上色彩的运用，各种象征手法鲜明的交替出现，都是电影极为精彩的部分。最后伊犁的大门，有些人或许会觉得突兀，但不过是因为没有耐心的看这部电影。象征性极明朗，出走其实不重要，在哪里也不重要，我们不过是要珍惜，包括自己，包括别人。综上，我个人给了4颗星。感二简单来说，就是一部公路电影的大俗套。1、t主题极为弱智，就是：迷失，寻找，回归。这种主题在公路电影中屡见不鲜，早已经是炒冷饭。没有《邦妮与克莱德》的反战反社会情节，倒有些《29棵棕榈树》的情色片段又处理的不够细腻。要么就干脆最后顾涛和小安没有走出沙漠，酝酿了半天，走了一遍心经屋，就到了梦想中的伊犁？真是个不痛不痒的收稍。2、t电影想说的太多了，亲情，爱情，出走，回归，当然你可以说这些都是为了主题服务，但是电影不是电视剧，你说得太多，就只能是一个结果，什么都没说清楚，这个电影就是如此，看的人一头雾水，不断理解电影的象征物，但是到最后，什么都没剩下。3、t电影运用了大量的象征手法，如果说只使用几个象征手法，或许会画龙点睛。但是随着电影的深入，单独出现的耳机，相片，打火机，钥匙，悬崖，河床小屋，沙尘暴，投影机。。。直至最后大门的出现，以及悬空的伊犁字样。我只想说一句，导演同志，累否？即便你不累，你有考虑过进电影院的观众么？莫非你以为大家都是你肚子你的蛔虫，将你的想法一一吃透，从而皆大欢喜？4、t关于动画的加入，我实在不明白这段出现的理由。如果说当它是部商业片，故事性的不连贯，象征手法的运用，电影的碎片呈现，这都不是商业片元素；如果不是商业片，为什么要制作一段动画最后解释随着影片发展已经完全不重要的起因呢？从成本的角度考量，也无疑是制片人的噩梦。5、t我认为，电影都是为了情节服务的。你拍出来的东西除非你不进入市场，自HIGH的话，你想怎么拍都行，天马行空都可以。但是你要进入市场，你还要玩儿情色，加诸多卖座元素，为什么不好好的讲好故事呢？现在电影的剧本似乎都有奇奇怪怪的硬伤，难得有个没硬伤的《画皮》就把观众哄得硬生生看出将近2000万的票房。不得不说，现在的观众真可怜。6、t关于电影画面的凸槌。电影的开始，小安穿的是双高跟鞋，到了后来却换成了高筒靴。按说吧，出走时临时起意，也没有行李，当他们前座滚到后座的时候，也没见到行李成为他们的阻碍；要说是放在后备箱吧，何至于在后半段，他们看到准备的众多的物品的惊讶呢？莫非是郑则士扮演的客户提前备着？因为他可能出现的易装癖或者送给伊犁女子的定情物？关于这个凸槌，有人也许说过于苛刻，但是，同志们啊，这个电影没有故事性，又运用了大量的色彩和留白，你连这么小小的细节都掌控不好，你让我看什么？难道是类舞台剧又不够张力的象征手法？最后要说的是，电影唯一值得称道的就是配乐，整体的把握非常到位，也够悦耳，很完整的完成了引导情节发展的作用。如果单独出原声，我还是会收藏一张的。由以上两篇，得出结论：影评不過是种公說有理婆說有理的文字遊戲。