在巴士站等，也等巴士站

我们在巴士站等待，我们也等待巴士站，等了七分钟；再等待七分钟，就能等到梦露。没人记得她演的什么角色，每个角色都是她，歌舞厅，琐事缠身，容易受骗，多段情事却依然纯洁，而且总能遇到一个能看着她情挑娆媚却叫她“天使”的男主角。玛丽莲说，她在这部电影第一次真的在演戏。你在里面可以看见她如何小心翼翼地在散播愚蠢。在偌大的黑房子里，放映机投射一道道它觉得自己都能搞出来的光影，梦露让人经过十四分钟的等待，降临在荧幕上，以愚笨作为自己通灵的手段，一场次一场次地感染了那或新鲜或腐臭的雄性荷尔蒙。本片改编自Inge的舞台剧，55年活得成功马上就进行电影化，故事大改，原本是老板娘等人在巴士站这个有限的空间里展开的剧情，如今删减了一点人物，并让牛仔和歌手作为主线，还让空间展开到城镇和酒馆里。这样分散的改动自然是为了让故事集中，但也会出现不少问题，例如维吉的角色设置，在开头明显地和巴士司机之间形成了矛盾，然后却不在参与矛盾，而是和梦露的女侍应同伴相互形成了配对的吸引力，而女侍应却也没有参与巴士站的剧情，在酒馆就完成了自己的戏份，而维吉回到巴士站没有完成和巴士司机的冲突后，导演却带着鬼主意般要他在结局留下，但巴士司机却没有发展矛盾的意思。和酒吧女侍应这个为了新剧情而新做的角色相对应的，则是原本存在，但却被边缘化的巴士站女侍应，而这两个角色，有着相似的身份，并承担着相似的功能（作为梦露行动的一个小助手），而两者之间的差别就像两个牛仔的差别一样，如果能在这一点上做文章，整个剧情的层次感会丰富很多。但诸如此类的问题，在梦露的巫术里，只能算是原始祭典时丛林中发出的窸窸窣窣。当剧情作了大大的改动，主要场景都被弱化，却也保留着《巴士站》的名称，除了因为原著如此，并且借用原舞台剧的热度以外，却也直指要害——日常，快速，等待的焦虑和满足。电影故事的发生，就像今天的巴士会像昨天一样来到一样，而且，里面坐着一群自己最熟悉的陌生人，你不知道自己是不是昨天看见过，但当里面坐着一个美女，整个早上都明亮了许多。为什么不呢？留点时间给愚蠢呗。本文版权归作者情节严重者所有，任何形式转载请联系作者。