一首希望结尾的青春挽歌

很多年后再去回想起这部电影，给我与当初观看时模模糊糊的表达内容不一样，脑袋里蹦出很清晰的概念，这是一部身处在黑暗里又充满希望的青春式公路电影。导演处处用力雄心勃勃，写了首结构繁复的命运挽歌，最后却用救赎自我收了尾。整体镜头感官七彩斑斓，恣意妄为，用荒诞又黑色幽默的视角去表现人物悲情，但是又太过于贴近生活而缺少了青春的诗意，诗意情怀的概念支离破碎了。但是这部电影是非常优秀的，我一致都觉得这电影被低估，至少和岩井俊二的莉莉周是处于同等级水准，只是一个片子是收敛，一个片子是外放。哪怕配乐都可一较高下。导演一开始将青春时代的社会边缘人视野浓缩到主人公身上，主角作为日韩混血受到歧视，既处在交际圈的最下层，又被社会隐形排斥，校园霸凌，父母家庭破裂，导演是将类型人物的背景集中在一个人身上，所以说导演给了人物定位很高的标准。由此外部环境塑造了主人公玩世不恭自我轻贱，阴郁绝望的性格，把生活当成一场玩笑。但是导演又不把镜头单独放在主角身上，他将主角的经历放在社会里，让整个社会的病态展现给观众。不得不说导演对这部电影表达是很有想法的，同样带来了一个问题，影片不青春了，批判现实若隐若现，电影的类型模糊了。故事起源是主角秀德同样处境的姐姐在秀德面前装出一付生活和谐的面孔，然后有一天他姐姐自杀了。这是导演用黑色幽默的手法去隐喻姐姐的绝望，异乡人的漂泊，于是主角产生了让姐姐回到故乡念头，想象里的温暖的故乡，这是一场让心灵安息的归宿仪式，电影的大部分情节都是讲述上路带着姐姐尸体回到故乡。导演这时候把一个天使塞进来了，不是女主角，而是大郎司机，他在这部片子里，这个点出现，带着主角去完成他的心愿，主角在路上的种种经历到最后完成结束，收获爱情，和生活和解，和自我和解，没有大郎司机，主角只是有那种想法，大郎司机推动主角去作为，犹如带着罪人去获得救赎的领路人，发散性想象下，也许是导演对希望的一种幻想模式，需要一个天使从天而降。后面没啥需要特别说明的，但是我想，通过运送尸体这仪式让主角自我和解后，再去面对生活，面对生活的他会是怎样的表现？觉得生活充满阳光和希望，每天都充满干劲积极向上吗？也许是在麻木里沉沦吧，因为年轻的时候还会有力气去挣扎。本文版权归作者gothic-1所有，任何形式转载请联系作者。