那一刀的温柔

原本是冲着苍井优去的，但是自从屏幕上出现柄本明以后，除了脑子里冒出来“又是那个老伯伯啊（日本发音）”之余，开始以小人之心度君子之腹滴想，老伯伯莫非是发挥光和热以自己出演为条件带着时生频频露面大荧幕……不过老伯伯毕竟是老戏骨，小优虽有表现但是我太喜欢这个老伯伯的角色了……自己有个观影前尽量保持对影片的“无知”状态的原则，于是一点儿都没有意识到对于泪点极低的我来说，这会是一部需要消耗面巾纸的影片。不过我不是唯一在观影时候流泪的，我边上的男生，基本和我保持着同步状态，无形中让我感觉好了很多。说回影片本身。对于将生其实我没有很多期待，前面我也说过我是冲着苍井优去的。无论是《花与爱丽丝》也好，《蜂蜜四叶草》也好，或者是她参演的其他大大小小的影片，这孩子的笑容总是轻易打动我，那是一种和树理的笑容不同的纯真。在这里，戏弄村里人时的顽皮，初初穿上女装后短暂的拘束，无时无刻不直白表达自己内心感受的素直，对山林生活的热爱，明知不可为仍努力挽留时的声嘶力竭，因为有了她的纯真而显得格外的动人。或许是因为这样，才让这老套的剧情催人泪下吧。说起来，“老套”这个单词，正是因为有效，才会高频率的使用，才会被称之为“老套”吧。“雷樱”。这孩子一度执着在自己的名字上。无法不同时想到京极夏彦的“箱子论”以及安培晴明的“咒”（京极夏彦《魍魉之匣》和梦枕貘《阴阳师》），一面幻想着有如芥川龙之介的鬼魂般阴沉的旧书商宣称箱子的价值所在即是箱子的功能，另一方面则是手肘搁在曲起的单膝上似笑非笑与博雅对饮的晴明，慢条斯理地说，最简单的咒，就好比你叫博雅，我叫晴明，而她，叫做雷还是叫做游(苍井优饰)这样的名字。“出生的那天落雷了，劈开了那棵原本已经够奇异的樱花树”，接受这样的故事而生活了这么多年的她，突然要面对第一，出生的那天根本没有落雷，二，面前这个“父亲”正是把自己从亲生父母自宅窃走的敌人。其实对于她来说，这两件事已经混为一谈，也正因为此，名字才成为一个必须执着的东西。否定了这个名字，就否定了自己之前所经历的这么多年的幸福和快乐，那是她的所有。如果自己不是“雷”，那么自己又是什么呢？在这个名为“雷”的箱子之中的自己，是“游”么？还是说，“游”只不过是另一个箱子？好在这些年的山林生活中，她学会的，是不受世俗束缚的“人”的生活，而并非“社会人”的生活，所以，名字是什么终究是不重要的。因为，“你就是你”，所以，“我就是我”。如此简单。再说柄本明吧。之前总觉得他是作为家臣而存在的，直到切腹的那个瞬间。充血的双眼内含着的，还有作为一个从小看着将生长大的老人的心痛和决绝。那一刻是震撼的，因为他下定决心以自己的生命为代价，唤起将生对于责任（虽然个人认为这个东西的确是有够无聊）的重视。如果不是少主这样的意气用事，或许他是会一直兢兢业业鞠躬尽瘁到寿终正寝的吧……不由得这样想。这深深的一刀之下，其实怀着多么沉重的温柔……而有这样的家臣，以及这样的一段情，是多么痛苦的人生啊……