街角爱情花儿开

雷内.克莱尔是电影安徒生，他的电影是再造的成人童话世界，这个世界永远有歌声和爱情，没有仇恨与丑恶，即便事不随人意，也只是浅淡忧伤，更多的还是街角的爱情歌唱。《百万法郎》是我看过最好，看的最乐的电影之一，《巴黎屋檐下》是RenéClair第一部有声片，相比之下，稚嫩许多，如此能发现RenéClair的个人风格是如何发展，完善的。开场结尾依然是慢慢的从巴黎的天空（只不过是布景）摇移到屋中幸福的恋人，《巴黎屋檐下》的剧情很简单，显得太平，更情绪化些，大致可以概括为——街边的不法商贩文艺青年（买歌词教歌的）看上了小帮派头头看上的女人，帮盗贼朋友存放东西被抓进监狱，出来后恋人已和他的好哥们是一对了。。。没有强烈的戏剧冲突，用镜，叙事就显得有点呆，而且很清晰的看到戏剧观念的大量残留，默片的大部分手法都继续延续，显得这只是一次可爱的小心尝试，当然这些后来都完善成更加“电影”的《百万法郎》。RenéClair让人称道的声音运用真是令然叫绝，片中一首首歌曲，音乐和人物动作，情绪，叙事都结合到了一起，只是缺少了最后的完全大团圆结尾，让人黯然神伤，没关系，歌不是这么唱么，爱情来去匆匆，哥们的就是自己的，好吃不如饺子。。。。。。我们大陆也曾有过RenéClair，就是袁牧之啦～～《都市风光》里的技巧可明显看出RenéClair的影响甚至发挥，《马路天使》更是一部RenéClair式的电影，街角小道里穷的文艺的年轻人总是能相遇，只是更加显示出对现实的抨击和时代的追求。《都市风光》里穷作家为了追求潮姑娘，最后落得流落街头的下场；《马路天使》里最后那蹲高楼，带着深深的绝望。《巴黎屋檐下》和《百万法郎》的结尾则小偷公司和平民百姓欢聚一堂，依然是欢歌笑语，巴黎的30年代和上海的30年代差异如故。反正RenéClair片子就是看了让你知道——人生不必愁眉苦脸，街角总有你的姑娘。