末日来临前有什么预兆？

黯淡的光线、空旷的街道，还有不知名的病毒导致人们动作迟钝或者精神错乱，这些都是黑泽清惊悚恐怖题材里的常见标志，在这部《预兆》里都可以找到对应之处。也许是外星人侵略地球的题材给黑泽导演太多灵感，所以一部《散步的侵略者》还不够，又继续拍出五集迷你剧《预兆》，之后再将剧集剪辑成电影版，足可见这个题材对导演的强大吸引力。尽管出自同样的创意和题材，但是这部《预兆》显然没《散步的侵略者》那么轻松幽默，也大幅减少了类型实验。黑泽清重回他赖以成名的日式恐怖片套路，从别的角度去阐述这个题材的魅力。影片前半段充分调动光影美学的手段制造末日氛围：飘动的窗帘、室内过度曝光、荒凉的城市和废弃的仓库，在日常生活里逐渐渗透了惊悚诡异的氛围，但是冗长的情节铺垫和浓厚的日剧质感（嗯，确实是日剧）令人昏昏入睡。作为《散步的侵略者》的外传，这片有不少与前者重叠的部分，比如人类向导、外星人偷取“概念”的意图，最明显的莫过于医院的段落，解释了前者中交待不清的病毒。如果说《散步的侵略者》是用戏谑的口吻探讨高深的语言学“概念”，那么这部则偏向于剖析人们如何面对自身的恐惧。染谷将太饰演的男主角为外星人偷取人类概念的过程中，泄露出人性中的自私心理，不断向昔日关系差的人报仇，却发现自己的右手疼痛不止，即便脱离了向导的身份，依然无法摆脱痛楚。这也许在影射一个人沦为邪恶的帮凶后，愧疚和恐惧将如影随形地跟随着本人。这个恐怖片里最为常见的设定在此并没有透露出太多新鲜的表现角度，除了暧昧不明地影射了当下国际关系里拉拢结盟的状况，这一点与之后人类提出和外星人和平共存的看法是影片中为数不多的政治隐喻。与《散步的侵略者》同样地，这部的情节最后依然归结于“爱”。妻子属于特殊的人类，却没利用自身能力独自逃离，却选择一直陪伴在丈夫身边，迎接末日的来临。她没有代表人类去抗击外星人的大志，反而竭尽所能守护自己的家人。这种舍大义而图私利的刻画反而令“爱”这个概念更耐人寻味，这也是两部相同题材的影片有着截然不同结局的有趣之处。《散步的侵略者》里的妻子主动将“爱”转移到外星人丈夫身上，最终令外星人得到感悟而撤销侵略地球的计划；而在这部影片里外星人根本无法理解人类之间复杂的“爱”，而最终导致人类坐以待毙，不得不面对末日的降临。黑泽清以同样的科幻题材拍出两部同中有异的作品，从两种不同角度剖析了“爱”的复杂含义，再次证明了他的创作理念一直围绕着人性和情感为核心，不论其作品形式上的风格实验有多么炫目或者令人不屑。爱具有强大和包容的特质，也有排他和虚幻的一面。黑泽清对这个复杂概念理解得如此透彻，以至于也反映出其对爱情保持着浪漫与绝望的矛盾心态。究竟爱能拯救人类，还是给世界带来毁灭？本文版权归作者罗宾汉所有，任何形式转载请联系作者。