三谷幸喜的败笔

影片模仿《四个房间》的形式，同时延续了三谷幸喜一贯的对话风格。总体来讲，无论三谷的特别企划目的是什么，他还是携众大牌为我们呈现了一部不知所谓的作品。三谷幸喜已经在片中，通过自己饰演的导演角色来阐述了观众以及影评家对其执导能力的非议，以及本部作品的不被看好，看来比起自嘲，三谷还是有点自知之明的。三谷幸喜的对话电影多有舞台剧的风格，这是与我们喜闻乐见的法式对话电影所截然不同的。后者是通过对话来制造情感范围，以平淡而浓郁的情欲取胜，候麦就是其中的王者；而前者往往是通过冗长的铺叙制造一个高潮来拯救电影本身，故美其名曰“画龙点睛”，如三谷自己为大中华地区人们所熟知的《了不起的亡灵》《魔幻时刻》《笑之大学》以及更早的《人生小节》。与以往不同，三谷没有在片尾拯救全剧，反而大搞荷里活风，真是有些不知所谓。影片的配乐效果差劲的可圈可点，反而不及《人生小节》中的几乎零配乐。总体而言，这绝对是一部令人对三谷产生极大怀疑的电影。