比利•怀尔德的黑色电影与《失去的周末》类型分析

黑色电影由于其阴暗抑郁的基调，向来不被奥斯卡青睐。而比利·怀尔德却凭借这部《失去的周末》获得第十八届奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳男主角和最佳编剧等多项重要大奖，第一次成为奥斯卡的最大赢家。比利•怀尔德的影片题材广泛、风格多样，类型风格突出，善于运用好莱坞经典的叙事手法，是好莱坞黄金时期最杰出的导演之一。他导演过五部黑色电影：《双重赔偿》《日落大道》《控方证人》《倒扣的王牌》和《失去的周末》，这五部影片不仅让他在黑色电影方面树立起地位，也丰富了好莱坞的黑色电影类型，相比于《双重赔偿》《日落大道》这类讲述阴谋与谋杀，黑色风格特征十分明显的影片，《失去的周末》的“黑色气息”并不十分浓重，讨论社会问题，带有很强的社会性，但它把影片的重点放在深入挖掘一个酒鬼的内心，带来一种符合好莱坞范式却又十分独特的黑色电影风格。所以本文就比利·怀尔德的《失去的周末》分析其黑色电影的类型在主题、人物、视听、叙事等方面的表现。黑色电影不像其它的类型主要依靠环境设定和戏剧冲突来界定，而是更多地体现出支配性的风格、情绪、视点和意味，它超越了传统类型之间的分野，在各种类型中均能体现出独特的风格标志。黑色电影中最重要的是风格统领一切。《失去的周末》就是一部社会问题型的黑色电影，讲述一名潦倒的剧作家，终日酗酒。影片起始于大都市鳞次栉比的楼群，镜头转向一间普通公寓的窗外，观众顺着一条绳子，看到了拴在上面的男主角私藏的一瓶威士忌。影片最后的高潮，虽然男主角自杀的企图被女友不离不弃的爱制止，但伴随着男主角“有多少人还沉浸在酗酒的狂欢中”的感慨，镜头通过那个窗口，再次转向那片高楼林立的城区。影片此时结束，在充满了对酗酒者人文同情和关怀的同时，更是把当时的这一社会问题反映得鞭辟入里。影片的主题：酗酒，不仅反映了当时的社会，也正是这种社会环境造就了黑色电影类型的诞生，一个原因就是美国社会在战时和战后被笼罩在幻灭感下，所以黑色电影不同于美国好莱坞其他类型电影，它更多的表现人物内心的悲观心理，外化在这部电影主人公身上就是喝酒逃避现实。二是三十年代经济大衰退，流民在都市大量涌现，失业人口暴涨，几乎达到社会人口的一半。当时整体社会结构几近崩溃，似乎每人都参与了贪污贿赂，城市弥漫著动荡不安的气氛，充满焦虑感，经济大萧条等和社会气氛的低迷催生了硬汉派的文学和黑色侦探片，黑色电影也脱胎于此，往往以大都市为背景，讲述掩藏在都市中的黑色故事。三是与本片有着密切的直接关系的，三十年代美国禁酒令的解除造成的影响，虽然解除了禁酒令，但是又产生了酗酒的社会问题，这就是产生了《失去的周末》的酗酒作家的主人公形象。主人公唐就是一个典型的黑色电影的男性形象，有着与他们一样的阴郁气质，他不同于好莱坞的“英雄”形象，可以说是一个完全“堕落”的人，他是纽约这个大都会中一个游离于边缘的小人物，一个游离在酒馆间的酗酒者，观众在他身上看不到正面的力量，唯一有的闪光点可能就是他对于文学的热情和内心深处想要写作的欲望，但这也只有他在喝了酒后才得以闪现，而结果就又是写不出来而继续酗酒，他的写作始终没有开始，他让弟弟和女友失望，让邻居避之不及，甚至遭到酒馆的酒保的鄙视和路人的指点。他体现了好莱坞黑色电影中男主角的定性特征，内心神秘，性格孤僻，对世界充满失落和敌意。他的道德“所指”同样也含糊不清，不去理会弟弟和女友为帮他戒酒而做的一切，似乎心中只想着喝酒这一件事情，甚至背着女友约了别的女人却又将约会完全抛到脑后、没有钱买单就鬼迷心窍般偷了旁边女士的钱包被赶出了酒吧。可以说黑色电影主人公的孤独、放逐、阴暗、暴力，在唐的身上全部具化为了喝酒和为了喝酒不惜一切这个从头贯穿到尾的行为中。但女友海伦(简·怀曼饰)的形象却有不同于其他黑色电影中的女主角形象，她们往往美丽又危险，一步步将男主人公带入深渊，如同《双重赔偿》中的“蛇蝎美女”，引诱男主角和自己一起谋杀亲夫，海伦却正好相反，她从头至尾，始终不变的、坚定的爱着唐，在唐的回忆中，她第一次知道唐酗酒，却原谅了他，她帮助唐戒酒，以为他没有回家，就一直等待，一家家酒吧去找，最后她夺下男主角手中的枪，她始终相信着自己可以带自己心爱的男人走出深渊。海伦这个角色，也是这部黑色电影中的一抹亮色，正是她引导着剧情没有走向彻底的深渊。《失去的周末》在视听上也体现了黑色电影的风格。首先独特的场景造成了独特的视觉感受，影片一开始就表现了纽约高楼林立的景象，继而转向其中一个窗口，窗口下悬着一个酒瓶，这样的介绍场景式的开场和悬挂的酒瓶将观众的视线全部聚焦在了这个大都会一角的房间，介绍了唐这个不起眼的小人物的酗酒者身份，影片讲述的这一个周末的故事也都围绕着这个房间发生。其次是黑色电影所继承的表现主义风格的特征也在这部电影中表现的很明显，在影片后半段，唐被关进戒酒所，随着主人公情绪越来越焦躁和精神上逐渐的失控，镜头开始传递压迫感，不稳定的构图、光区和线条对人物进行着挤压和分离，唐躺在病床上，铁门开开合合，光线透过铁网映在他的脸上，周围都是酗酒者焦躁的声音，让观众的情绪也跟着越来越紧张。到了他逃回家中，这时精神已经崩溃，开始出现幻觉，镜头推向墙面，放大了幻觉中的老鼠，幻觉的画面和唐崩溃的样子交替出现，加上营造恐怖感的配乐，影片推向高潮。在叙事上，本片并没有讲述一个主人公被蛇蝎美女吸引堕入命运深渊的故事套路，但是唐一步步被带入酒精制造的黑洞最后几欲自杀的故事走向却在本质上还是讲述着这样的黑色故事，他在短短一个周末经历了快速的几乎要把它逼入绝境的事情，可就在他已经准备好枪，想要自杀的时候，是女友海伦救了他，重新给了他希望，这是不同于一般黑色电影的结局走向，但这个结局也正是符合本片“表面意义上”的主题的，看上去导演用这部黑色风格的影片讲述了一个面对绝望却依然有梦想与希望的故事，设置了一个海伦这样始终不离不弃的女友，让男主角在最后幡然悔悟，面对酒杯找回了理性。但从另一个角度解读这个“看似完美”的结局，导演并没有告诉我们唐是否真的写成了他的小说，谁说这样的充满希望的结束，不会是下一次失望的开始呢？他把烟头扔进酒杯，展望未来，实则是在呼应开头，镜头摇出窗口，又展现了一望无际的林立高楼，鳞次栉比的欲望与野心，埋藏于高楼下的深深绝望与卑微，也许这才是比利•怀尔德想要告诉我们的关于都市中小人物的真相。如同在戒酒所中的男护士所说：“一杯对你来说永远是不够的”，困于之中的唐想要的不仅仅是一杯酒，可除了这杯酒，他不知道自己还能抓住些什么。或许是爱情，这也使得全片中只有对于海伦的爱情的描写是那么美好而坚定不渝的。比利•怀尔德在他的喜剧片、爱情片中的类型风格对这部特别的黑色电影进行了渗透，用爱情给了它亮色。《失去的周末》作为比利•怀尔德的黑色电影佳作之一，不仅在各个方面有着黑色电影的气质和类型特征和自己独特的基于类型上的风格，还有着爱情片中的美好爱情，也反映了当时的时代和社会，虽然在一定程度上有着社会教化的功能，但是它的人物、叙事、视听语言的运用都十分出色。在美国四十年代的黑色电影中，不仅有着罪恶、谋杀、犯罪，也有着像这样，仅仅是探寻一个人物内心最深处潜藏的欲望的故事。本文版权归作者雷米所有，任何形式转载请联系作者。