关于爱恋的两个教训

关于爱恋的两个教训文/caesarphoenix对于色彩缺失，黑白片时代的电影努力以光线之美弥补，呈现出干净细腻的风貌，后来彩色片大多无法企及。按照巴赞“完整电影”的观念这是由于某种缺憾所带来的畸形发达，但这种精心打造的态度还是让人赞叹。二十世纪福克斯出产的这部《罗娜秘记》在众多黑白片中画面也堪称精致，它和1945年的《伊凡雷帝》属于一个时期的作品，比较一下会很有意思。两部影片画面都极富美感，《伊凡雷帝》偏重于人物造型美，《罗娜秘记》更注重结构布局之美。《伊凡雷帝》着重于情感思想的“诉说”，《罗娜秘记》更接近于呈现：讲一个悬念迭起的故事。结果就是《伊凡雷帝》这样的影片如今已见不到了，只能作为电影史上一个特别的样式供人观摩，而《罗娜秘记》代表的经典好莱坞模式虽几经改造仍是世界电影主流，被时间证明是难以超越的。属于观众的，才是属于不被遗忘的。---------------上面请忽略，下面是正文---------------《劳拉》的叙事很特别，摄像机跟随的“叙事人”可以较为随意的变换。这部影片很好的证明了电影绝非只是文学通过另一种媒介的表达，文学中中叙事视角难以转换（硬转了读者不明白）的问题，因为摄像机的存在，几乎不用说明就可以转（观众也不会觉得有什么不妥）。所以影片可以以莱德克的内心旁白开始，在麦克佛森探长出现后跟随他的行动，谈话时进入莱德克的回忆（其实是进入过去时间，玩弄时间游戏），不时插入些别的场景。对观众而言所知信息既是限制的，也是全知的，因而胃口被吊了起来。不过这并不是一部完全依靠悬疑推理推进情节发展的影片，劳拉形象的完成、莱德克性格的塑造才是重点。让人印象深刻的角色如果要排个序的话，我想应该是：莱德克、劳拉、麦克佛森、卡朋特……在探案过程中，因为（他人的）叙述和想象爱上被害者的麦克佛森在这部影片中也许只不过是布些疑云，给情节推演制造时间。银胫骨也没能添上多少传奇色彩，毕竟案件本身并不算复杂（嫌疑人只有三四个，且较好排除），警探发挥的余地并不大。沃尔多•莱德克对劳拉的感情才是这部影片的重点，莱德克有金钱、关系、地位、名声，但年老体弱的他却无法从那些健硕的男子手中抢到劳拉的爱。虽然如果没有他，劳拉可能永远都寂寂无名。劳拉在莱德克的极力推捧和自己的努力下获得了成功，可那样幽默睿智可以给她整个世界的莱德克却无法获得她的爱。他不能承受，于是决定毁灭，这一行为可以看作一种畸变，但也并非不可理解。劳拉终究会和别人在一起，你只能在地下安息。这个故事有两个教训：1.女孩子尽量不要依赖别人太多，否则到时拒绝别人，别人有可能会抓狂。2.如果喜欢一个人并给予什么，千万别寄望于回报，因为没有回报是应该的，出于回报而付出的感情也是不真实不长久的。另及：作为悬疑片其实也下了很多功夫，比如开头麦克佛森就注意了莱德克家的钟，莱德克说在劳拉家还有一个一样的。莱德克说要拿回自己在劳拉家的几样东西时基本可以判定他是凶手了（你那么喜欢一个人，怎么会在她死后，在乎几样东西值的钱）。