说说由影片引发的一些东西。我看过两遍的《北极圈恋人》(两年前的字),由此得出一个推论,密谭很善于制造宿命的悲剧,然而他的其他作品却无一是纯粹的悲剧。《乱世
安娜》故事过半程,有些预感它会以悲剧收场。穿越时空,安娜面对不同年代、众多女性的混沌记忆,那些女子无一例外是以死亡告终,无论是出现画中还是配乐基调,惨象骇人。影片结尾呼应了开头,却稍加改动,总之安娜作为一种不屈抗争、追求自由的精神象征继续存在。考虑过多不见得是件好事,越庖代俎往往会生出许多情况。往前回顾,在《牛》的结尾时候,Peru将被枪决,居然也想像出两种结局,一是常规结局,Peru跟他爷爷一样,怕死,侥幸地躲过一劫。另一边,想着是不是Peru灵魂出窍,后面的对白太暧昧了,这又是一对姐弟(同父异母)。密谭每一部影片都有独特的故事环境,《牛》是一片充满魔幻的森林,《红松鼠》里是远离城市的野营地,《人间昆虫记》是闹虫患的葡萄种植地,《北极圈恋人》是芬兰的北极村(ana和otto自我封闭的小世界),《露西亚情人》是充满无限可能的海岛。《乱世安娜》是什么?诡异的岩石洞穴或是安娜的想像空间?对应这个问题,之前还有一个,直接说就是谁能告诉我《露西亚情人》里到底有没出现过与剧情有重大关联的动物。话说,我的记忆错觉当然是蓝色月光下的海豚(《碧海蓝天》……)。如果两两结对,《牛》跟《北极圈恋人》会是一组(引入的家族和演员的套用),《红松鼠》跟《露西亚情人》又是一组(个人化的叙事方式)。精神层面上的分析涉及,《乱世安娜》比较接近《人间昆虫记》,但效果似乎截然相反。密谭的“安娜情结”终于在《乱世安娜》中爆发,对于妹妹的复杂情感固然值得八卦(对不住啊,如果是姐姐就更无语了,可惜sister这词没有语境分不出姐妹,google半天没个结果),联系前作中献给这位、献给那位的致敬字幕,密谭的家族观念远比想像中的严重。既便如此,还是觉得造化弄人。如果密谭不安排《北极圈恋人》安娜的那个结局,是不是大家都会好受一些。http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1335452/