《艾美立闯东瀛》简单评述

这是一篇2006年11月写的影评。今天忽然在电脑里找到，于是一字不改发上来。-------------------------------------------------------------------------------------------一部看了4遍的电影，盘还借给了别人，我还不能写出完整厚实的评论，因此只简单写写，各位也就简单看看吧。这是一部关于异国生活，跨国文化以及爱情的电影。主人公比利时女孩Amélie曾在年幼时候生活在日本过，从此以古典庭院象征着的日本文化如同远方呼唤一般，时刻扰动她的心湖。在比利时学习日语之后，年轻的Amélie独自来到日本，在一家公司中找到工作。始终得不到重用，在公司中的职务一再被降低，最后甚至担任扫厕所的工作。一年后，合同到期，Amélie解除合同，离开了日本。后来，她成为比利时一名法语作家。这样一个简单的故事，在扭曲的环境以及人际关系中叙述着。Amélie几乎时刻被真实的日本压抑着，她只好不时走到窗口，在日本的上空飞翔。这个时候，她和真正的日本脱离了关系，她不再生活其中，而是以淡泊的视角鸟瞰观摩，才能体会到那种从前一直撞击她的日本的美丽。片中不时出现的Amélie的飞翔，不仅描画出压抑中自我调节的行为，也显示着她对日本的爱是因着远距离的呼唤，而不是可以真正融合的爱。这样的爱，不仅说明了Amélie对日本的爱，也说明了她对吹雪小姐的爱电影中，Amélie对吹雪的爱实际就是她对于日本的爱，她对吹雪的希求也可以理解为她对于溶入日本生活的向往。从第一次见面，Amélie就被吹雪那绝对的日本贵族式脸孔和标准的日本式礼仪吸引而一见钟情，正如年幼时候并不能理解日本文化的小Amélie从那模糊的回忆中爱上日本。后来，吹雪陷害Amélie并百般伤害她时，她依然无法摆脱这样的爱，她无法因为吹雪的恶意而痛恨她，只能因为没有爱情的回应而伤心，正如真正的日本社会中的暗规则和复杂微妙的人际关系无论怎么伤害西方思维的Amélie，她也依然爱着日本，至少依然爱着日本这个概念。Amélie对待吹雪的态度也正是她对于日本的态度。办公室对桌，上下级，同事，本可以追求吹雪，投其所好认真工作，理解吹雪内心而发展真正的感情，但Amélie并不做什么。她只是成天坐在只有一支笔的空荡荡的桌子前，托腮看着吹雪，脑中想象各种场景，直到把她看毛，而心生厌恶。同样，精妙的日语，顺利找道工作的Amélie并没有努力理解日本文化，珍惜工作以巩固自己的日本生活，却一味曲解，和不能吵架的老板吵架，把自己放在公司中最尴尬的位置。应该说，Amélie自己的态度也是导致与吹雪以及日本不得不决裂的原因之一。片中的日本无不是扭曲的代名词。第一上司布置的工作以及对工作的态度，同事的不搀杂个人感情的默默冷落和偶然的释放，第二上司的神秘以及唯一一次升迁机会的丧失，都充斥着莫名其妙的意味。第一天上班，第一上司反复撕去她写的英文信，最后更是看都不看就撕，然后说：吹雪小姐已经回来了。那个如释重负，好象写信的目的就是等吹雪回来。后来的反复复印则是和英文信事件相互呼应。同事中没有过多言语，但当Amélie改日期的时候，最后可以得到全体同事的欢呼，也得以窥见公司生活给每一位员工的心理带来的压抑，因此出格的Amélie成为他们透透气的那个小窗口。第二上司的形象变化很少：出奇的肥胖，少言，出言则怒。偶然的言辞无法稀释他的神秘，反而使他的形象成为最扭曲的一个。正常人如奶品部的头头，以及董事长先生却也在复杂的人际关系下只能掩藏自己对Amélie的同情，无法真正帮助她。因为Amélie可以一走了之，回到比利时写她的法语小说去，但他们必须在日本的体制中生存。Amélie在公司苟延残喘，她送咖啡送文件改日期都无法改变自己的现状，只能在和吹雪关系闹僵之后笨拙地按计算器。深夜地那次裸体舞蹈可以说是她的一次灵魂出窍，是一种自我的安慰：她在日本的办公室中恣意脱光，恣意舞蹈，把象征公司的办公桌猜在脚下，把衣服扔在电脑上羞辱公司的骄傲。但之所以说是自我安慰，是因为这不过是在深夜无人的办公室中跳给自己看的舞蹈，人来了，她照样换衣服，正常见人。因此舞蹈之后，灵魂回归，她感觉到寒冷。这种寒冷，是日本社会以及吹雪给她的寒冷，象征了日本对于她好似黑洞一般的孤独和强大。因此，她只好把象征下等的垃圾倒在身上，表示出她无论如何无法凌驾庞大的日本生活之上，只好屈服忍耐。最后，她被吹雪羞辱，并不得不承认自己是数学的白痴，但是“在我们的国家没有这样的人！”Amélie绝望于生活，也绝望于爱情。她本来以为吹雪可以爱她，因此毫不掩饰自己的感情，像小孩一样直白的说“我真高兴认识了你”，结果，背后捅刀子的依然是吹雪。冲动地辩解是她最后想抓住爱情地努力，结果是被无情的打击：“我说过同事要好好相处，但你违反了公司的规定……”Amélie以为的爱情其实不过是吹雪的伪装善意。这以后，吹雪变成了她想象中的东西，实际生活中，吹雪以最恶毒的语言伤害她，她却在想象中赋予吹雪各种发型，暗示了Amélie渴望占有吹雪的心情。最后，Amélie在厕所中哭泣，吹雪依然来刷牙，看都不看蹲在角落的Amélie。这个时候的一番话，是Amélie最后的表白，是对爱情的最后努力。这次的失败，彻底让Amélie对吹雪，对日本绝望，促使她作出回国的决定。吹雪对于Amélie的恶毒，则是因为Amélie从来孩子一样不掩饰的感情让吹雪的反感。其实，不能说吹雪完全不理会Amélie的爱情。得知Amélie要离开公司后的夸张的反应其实正是吹雪掩盖内心失落的方式，对Amélie的百般凌辱也是掩盖自己内心波澜的方式。几年过去以后，Amélie已经在遥远的异国，不再有危险的时候，吹雪才寄出一封没有任何瑕疵的礼貌的信件。信件虽然礼貌又陌生，但我们可以想象日本的吹雪在看到Amélie书籍时候激起的回忆，以及寄信之前的踌躇犹豫。但即使如此，吹雪必须掩饰，因为她疯狂工作，29还不结婚，她不是会为了爱情而放弃生活，不在意旁人看法的人。何况，这种爱情还是出自一个神经质的女子。正像Amélie在厕所的最后表白时候吹雪的回答——你不是**——这是唯一一次吹雪对Amélie爱情的正面回复。她的态度很明确：你不是男人。理会了这点的Amélie，自然要绝望回国。Amélie对爱情的表达方式会毫不留情毁灭吹雪所珍惜的所有东西，因此吹雪只好尽量显示她对这比利时女孩的厌恶。可以说，Amélie与吹雪之间的距离是人的本性的距离。遥远想象的爱情，无法跨越的鸿沟，这样的爱情自然没有结果。最后，往日庭园中，幼年的Amélie和幼年的吹雪彼此微笑坐在一起。Amélie所渴望的日本和吹雪都只能在想象中得到，即使如此，她也不敢过于奢求，只好用幼年这个时间点来冲淡想象的冲击力。这最后的场景，越发显示Amélie的爱情何其脆弱绝望。日本远离她，吹雪远离她，爱情远离她。